如果非要从葫芦丝中选出个最难吹的音，那就是低音3了。因为低音3无论是气息的控制，还是与其他音的转换，都相对其他音难以掌握。今天我就和大家聊一聊葫芦丝低音3的吹奏。

本文所述均为筒音做低音5的情况。

葫芦丝各个音的指法和气流强度表

如图低音3的指法是和低音5一样的，即七个音孔全按住。差别就在于气息，同样的按法，使劲儿吹就是低音5，超轻吹就是低音3。

1.嘴型要领

嘴型的控制实际也是为了达到弱气息的目的。吹奏低音5的时候嘴唇要夹紧、包裹住葫芦丝吹嘴。而吹低音3时，要放松嘴唇，感觉是嘴唇轻搭在葫芦丝吹嘴上。

2.气息要领

低音5是葫芦丝所有音中相对气流最急、最用力的一个音。而低音3正相反，是所有音中所用气息最弱的一个音。气息的控制也正是这个音的难点，之前我们说葫芦丝4,5,6的音一个比一个气息弱，但低音3可要比吹4,5,6弱的多。

想象一下冬天手冷了，我们往手上呵口气，这时口腔的状态很接近低音3的吹奏状态。呵气的力度就像出气的力度，口腔无内压，不要像吹其它音那样使口腔周边相关肌肉处于紧张加压的状态。

小伙伴们控制不好无法吹出最弱的气息时，我尝试着让他们吹奏时迅速放松嘴唇的基础上，在嘴唇两侧开点缝，让它漏气，这样就会使气息更弱一些，低音 3 就容易吹成了。低音3的吹奏我们起个名字，可以叫超轻吹。

吹低音3时气息越弱越好？经过尝试，我发现并不是有多弱吹多弱。大家也可以尝试一下，从能让葫芦丝发音的气息，缓缓增加力度，你会发现低音3的声音会逐渐大一些。我认为在气息能维持葫芦丝发出低音3的前提下，找到音量尽量大一些的气息力度点为最佳。这个度需要大家自己亲自尝试并把握。

3.葫芦丝用“吐”音还是“呼”音

有的小伙伴会问，低音3应该用“吐”音还是“呼”音吹呢？

针对这个问题，很多老师的说法都不太一样。按我的经验，看低音3曲谱中的位置，如果位置处于曲子的开头，或者处于曲谱中换气符后的位置，只要你能掌握好力度，用吐音吹奏是可以的，好处是容易得到稳定的音色。这样舌头的功能就发挥出来了，毕竟“气、舌、指”的运用贯穿整个葫芦丝的学习。如果低音3的位置是在其他音之后且不是在换气符后面，那么先吹其他音,再吹低音3，如果用吐音吹奏是很难不出“咕音”的，非常难掌握，这时就用呼音吹奏。总之，只要你能吹出稳定、干净的低音3，用哪种方式都可以。

葫芦丝低音3的练习，可以从三方面进行，一是单独的低音3长音练习，二是低音3和低音5的转换，三是低音3和其他音的转换。

• 单独吹低音3，做长音练习。大家可以先用较慢节奏单独吹奏低音3，每个音吹4拍。练习并掌握低音3的嘴型和气息要领。注意低音3的音量和音质的稳定性，而且时值要吹够。

• 然后练习低音3和低音5的转换，进一步体会二者吹奏区别。这里注意图片谱中已标注，低音5要用吐音吹奏。

• 再练习低音3和其他音的转换，从慢到快。

当我们聚在一起吹葫芦丝时，会发现不同的葫芦丝低音3的音量大小不同。这是怎么回事呢？

• “咕”音大的葫芦丝低音3音量大
  葫芦丝所有音中，低音3的音量最小。很多朋友在选葫芦丝的时候喜欢“咕”音小的，但是他们未必知道“咕”音小的葫芦丝低音3音量也小。所以在吹奏含低音3的曲目时，这个音就显得更不协调。所以对演奏效果要求高的，有条件的朋友，可以专门再买一个低音3音量大的葫芦丝，作为低音曲子专用。由于这样的葫芦丝“咕音”也大，所以需要你气量足够且控制气息方法得当，这样“咕”音就会被你驯服。
• “大”葫芦丝低音3音量大
  之前的文章讲过，一般音越高的葫芦丝体积越小，反之体积越大。例如常见的C调葫芦丝的音明显比降B调葫芦丝的音要高，那么C调葫芦丝的体积也就自然小于降B调葫芦丝。对于大多数葫芦丝，体积越大的，低音3音量就相对大一些，这个音就更容易吹出。很多人用高音小葫芦丝吹奏一些含有低音3较多的曲目，总会感觉乐器不给力，其实问题就出在这里了。不过不排除上好的高音葫芦丝低音3也响亮。在专业演奏领域，一般包含低音3的曲目，大多数都是用低音大葫芦丝来演奏的。例如大F调葫芦丝，大D调葫芦丝。

其实在最开始学习葫芦丝时，我甚至不知道有低音3的存在。后来才知道是因为低音3不像其他音那么容易掌握，所以老师故意安排在后面的课程中教学的。当知道有低音3的存在时，我是很高兴的，因为相对其他乐器，本来葫芦丝音域就窄，多个低音3就又拓宽了音域。

后来随着学习的深入，又知道其实葫芦丝也是有低音4和半音的，后续也会介绍给大家。就让我们在学习葫芦丝的道路上继续结伴行走，一起去发现更多惊喜吧！

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