明成化 青花缠枝莲纹瓜棱甘露瓶
如前文所说，在很多人眼里，成化皇帝并不是一个合格的帝王，但也有史学家指出，他的一些优秀特质被人们所忽略了，比如至情至孝、喜好读书、热爱艺术、宽恕仁厚，事实上在他所统治的成化年间，社会与文化艺术领域中的诸多变化，推动明朝社会“从前期严肃冷酷到后期自由奔放的转型” 。
《明宪宗实录》云：“上以守成之君，值重熙之运，垂衣拱手，不动声色，而天下大治。”他周旋于自我、家庭与王朝使命之间，他倦怠皇帝这个工作，退而回到内心世界；他痴迷于艺术和情感，向往世俗化的生活，执著于一个普通人的爱好。
我们不由得感慨，如果宪宗皇帝可以选择的话，想必他宁愿做一个醉心于笔墨之间的画家，而不卷入那些冷酷的权位之争。
明成化 青花九秋图罐
“平等青”与“麻仓土”
典型的成化青花瓷器由于采用了国产的“陂塘青”，又称“平等青”，产自景德镇附近的江西乐平县。这种青料含铁量低，烧成后色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重，呈色淡雅青亮。
成化时期制瓷所用胎体为瓷石与 “麻仓土”混合而成的二元配方。麻仑土产于景德镇附近麻仓山，系元、明时期景德镇制瓷的一种优质粘土，元代称“御土”，明代称“官土”，化学成分为含铝的硅酸盐矿物。
与元朝和明初胎体相比，成化胎体“二元配方”中中“麻仓土”的配比增大，即三氧化二铝的比例进一步提高，故其胎质纯洁细润，胎体轻薄，耿宝昌先生总结其特点，“仰光透视呈牙白色或肉红色”，盖因其中含有微量的铁元素，至万历时麻仓土己用绝而改用其他瓷土制瓷，这一特点也不复存在。
成化御窑款识均为“大明成化年制”楷书，笔法采用中锋运笔，起落笔处无虚尖，其字体稚嫩，略显朴拙，不太可能出自书法名家之手，刘新园先生推断“极可能出自少年成化皇帝之手”，并且对比成化皇帝本人的传世书画作品、宫廷画风状况及相关史料可以确信，成化帝对成化御窑瓷器的研制、设计、烧造自始至终都亲自参与，并且充满了比他的祖辈们更加浓厚的兴趣，如鸡缸杯等小件精巧器物款识开始书于青花双方框内，与永宣时书于双圈内的做法大有不同，此种关于年号制式的重要变化，若无自上而下的授意而仅凭工匠个人喜好加以改变将是绝无可能的。
此种于双方框内书写款识的样式对后世也影响颇大，尤其得到清代康熙、雍正二帝喜爱，御窑重要摹古器物多采用此种制式。
孙瀛洲先生在谈到成化官窑款时说：“成化官窑器的款识多用藏锋笔法，故少有纤细的笔锋；而且笔道粗、字体肥，柔中含有刚劲，格外显得圆拙有力极有含蓄。”
并把鉴定要点编成六句歌谣：
“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。
化字人匕平微头，制字衣横少越刀。
明字日尖年肥胖，成字三点头肩腰。”
明成化 青花莲托梵文碗（残）
景德镇御窑博物院藏
