”表身材细长，“筋筋”则从修辞角度表瘦，结合成表“身材瘦小”的词。

成都方言保留了许多古语素，除了前面提到的“矬矬”“革革”“

”。还有“蔑蔑”（小义）、“莽莽”（大义）、“董董”（丰盛貌）、“惨惨”（昏暗貌）、“慊慊”（心不满足貌）等。前人研究已有涉及，兹不详述。

（四）X 近义语素重叠成分YY

X/YY一词中语素Y与语素X互为近义关系。如：“干焦”，形容十分干燥。语素“干”有“缺乏水分”义，语素“焦”有“干燥”义，“干”与“焦焦”组合成词同样表示“干燥”义，属于近义语素连用。又如，“憨痴痴”形容人痴呆、不聪明。语素“憨”与语素“痴痴”意义相近，二者并举组成的词语整体意义与各语素意义大致相同。同类型的词还有：

昏浊浊（糊里糊涂）

萎缩缩（精神萎靡不振的样子。）

乌喧喧（十分吵闹的）

湿鲊鲊（水湿透而黏黏的样子。）

短杵杵（短而齐的样子。）

成都方言中的三字格重叠式形容词同一般形容词一样，功能包括作定语、谓语描述主语的性质和状态；作状语表示主语动作行为的某种状态或方式；作补语补充说明述语的结果、程度等。三字格重叠式形容词表情达意细腻、贴切，同义词颇多。例如：

作谓语：醒垮垮：你呀，这么大人了，还一天～的。｜稀朗朗：稀饭～的，人影子都照得见！

作定语：绵扯扯：～的他，做啥子事都不着急。｜油

：～的地面容易打滑。

作状语：贼呵呵：对面阶沿上有人在～地看着我们。｜阴缩缩：姐姐向门外的暗处～地看了一眼，仍旧绣她的花。

作补语：汗鲊鲊：衣服穿得～的，还不换么？｜短杵杵：这支铅笔写得～的了。

成都方言总体风格具有幽默、灵动的特点。大多数三字格重叠式形容词的语义重心在形容词性词根A1上，但每一小类的语义重心又有其特点。如：A1/A2A2、A1/V1V1、V1/ A1A1、A1/N1N1等小类的语义重心均在形容词性语素A上，而其余语素分别承担不同的语义角色，且有一定的规律，比如：短矬矬“短”义｜白生生“白”义｜打偏偏“偏”义｜直杠杠“直”义。

试分小类如下：

1.含形容词性词根语素的A1/A2A2、A1/V1V1、A1/N1N1式的语义重心在前形容词性语素A1上，表某种性质或情状，重叠部分多为附加成分，用以补充说明形容词所描述情状的程度等，相当于一个副词作补语，可理解为“A1得很”。比如：满秋秋=满得很｜肥溜溜=肥得很。在成都方言中，“A1得很”与“很/非A1”语义基本相同，但前者通过补语来说明程度之深比后者更有感染力，重音常常在“很”字上，并且音长稍长。

2.含动词性词根语素的V1/A1A1、V1/V2V2式（多为述补结构）的语义重心在后半部分。述补短语的语义重心多在补语而不在述语上，如：“打破、战胜”。同样，重叠成分A1A1及V2V2多描摹动词性成分V1的状态，动作所表现的情状才是整体所要表达的重点，动词性词素在前，则语义重心在后面的补语上。比如：“堆尖尖”，形容堆起来的物体具有顶部尖形的特点，“尖尖”描述“堆”这一动作的状态，即具有尖形的样子。“飞叉叉”形容动作迅猛、粗野的样子，“叉叉”描摹了“飞”这一动作的状态，即“两腿交叉状”。“悬吊吊”形容不牢实，不稳固，要掉下来的样子。

3.含名词性词根语素的N1/A1A1、N1/V1V1式的语义重心在前半部分N1上，后半部分的重叠成分多运用隐喻来修饰前一成分，比如：“沙革革”中“革革”就含有“粗糙”这一语素义，用“革革”来形容其程度，能够让人联想到其情状。“油浸浸”形容被油浸过的物体有一种湿透的情状。

语义方面，三字格重叠式的产生往往出于语义表达的需要，一个意义通常有多种表达方式。形容词所表示的意义大多可以用“X 得很”式来表达，但为了使表达灵活多样，创造出丰富的三字格式重叠词，强调其中的某一成分。如：表达“黑”这一语义的三字格重叠式形容词就有“黑碜碜、黑浊浊、黑墩墩、黑麻麻、黑瓮瓮”等9个，当然每个词各有其侧重，程度有所差异；含有“干”义的就有“干把把、干瘪瘪、干焦焦、干筋筋、干沙沙、干扎扎、干吱吱”等8个词语。类似的例子还有很多，可见成都方言在用词上注重语义的微殊，在言语交际中选择最贴切的词语使语言表达更形象、直白。

三字格重叠式形容词在表意上十分丰富，感情色彩突出，褒贬分明。据统计，《成都方言词典》中的三字格重叠式形容词共有287条，其中以中性词居多，共155条，占54%；贬义词其次，共112条，占39%；褒义词最少，仅20条，只占7%。例如：

齐普普［t□hi21phu53］<中>人来得多而整齐。

干吱吱<中>形容缺少水分或油脂。

疯叉叉<贬>形容行为冒失，或嬉戏无度。

萎缩缩［uei55so55］　<贬>精神萎靡不振的样子。

木楚楚［mu213tshu53］<贬>形容人反应迟钝或物体漆得没有光亮。

贼呵呵［tsuei21xo55］<贬>形容贼头贼脑。

蓝幽幽［nan21］<褒>蓝而发亮

白生生［pe21s□n55］<褒>形容像雪一样白。

语用方面，三字格重叠式形容词是一种特殊的构词现象，不仅有一定的能产性，而且有其潜在的灵活性。说话人可以根据语境灵活地创造出大量的三字格重叠式形容词，把重叠词的功能发挥到极致。在形容词性词根的前后都可以加单音节或多音节词缀构成生动形式，表示各种不同的状态和色彩。例如：以“溜溜”为词缀，形容尖锐可以说“溜溜尖”，形容肥胖可以说“肥溜溜”，形容酸的味道可以说“酸溜溜”。

另外，成都方言中部分重叠词及形容词后缀具有相对稳定的意义，同时带有附加义。大致包括：（1）表程度深浅，例如：“嘟嘟”表程度较浅，如“温嘟嘟、粉嘟嘟”；“稀稀”作为词缀，常用于单音节形容词、动词之后，含“稍稍”“有一点”的意思，可以组词：哭～/烂～/冷～/薄～/病～。除此之外，成都方言中的重叠词XYY式所表程度往往比XY式、XXYY及XYXY式略深，可比较以下几组词：齐崭崭/齐崭，稀朗朗/稀稀朗朗，松垮垮/松垮松垮。在实际运用中，方言区的人们也倾向于使用XYY式重叠词。值得注意的是，有的词缀放在形容词前后会使程度有所差异，如：溜溜圆/圆溜溜、捞捞轻/轻捞捞。XXY式程度略深，XYY式程度略浅。（2）XYY重叠式属原形容词的生动形式，同双音节词相比，使用三字格重叠式词语的语气较为轻松、俏皮，所表情态比原形容词更形象生动、诙谐幽默。例如：“酸叽叽”形容味比较酸，是“酸”的生动形式，程度又略甚于“酸叽酸叽”。又如“平展展”是“平展”的生动形式，但程度略深。（3）含褒贬义色彩，且贬义色彩居多，例如：“垮垮、扯扯”常含贬义，“水垮垮、醒垮垮、笑扯扯、疯扯扯”都表贬义。又如“幽幽”常表积极意义，如：“弯幽幽、蓝幽幽”均表示美好的、积极的意义。在具体语境中，语言使用者会根据所需灵活选词进行重叠，例如：同样表示“红”义，出于褒扬的需要可以选择“红彤彤”表褒义，而贬义则可以选择“红扯扯”或者“红哕哕”；又如同样表示“软”义，出于褒贬的不同需要可以选择“软酥酥”表褒义，而贬义则要用“软稀稀”等。有时出于修辞的需要，也会把双音节词变为三字格重叠式，以便突出语意，使语言表达更为形象、贴切。

总之，三字格重叠式形容词在成都方言交际中起着重要的作用，并且表现出强大的生命力。这一灵活的构词方式使得成都方言形象生动，充满浓郁的地方色彩，也使现代成都话成为一种独具魅力的方言。

参考文献：

［1］梁德曼，黄尚军.成都方言词典［Z］.南京：江苏教育出版社，1998.

［2］缪树晟.成都方言词语汇释［M］.重庆：重庆出版社，1989.

［3］穆旋.浅析《蜀语》中的重叠词［J］.成都师范学院学报，2013，（12）.

［4］王文虎.成都方言词典［M］.成都：四川人民出版社，2014.

［5］肖萍.赣语吴城方言的XA式状态词［J］.语言研究，2008，（2）.

（黄爱芳　肖萍　浙江宁波　宁波大学人文与传媒学院315211）