Lot 1146 清代 金农铭 马日琯藏 端石太史砚
尺寸：L:19.5 cm
起拍价：300,000 日元
备注：带天地盖
金农嗜好藏砚，拥有佳石一百二十方，自号“百二砚田富翁”。从此砚盖所镌刻的诗文，很明显地表达了他耿介的性格。此件太史砚便是金农所用砚，选材为老坑端石所制，色紫红石质细腻幼嫩，石上有名贵的石品花纹，做抄手式。作为文房四宝之一的砚台，发展到了宋代，最具时代特征的形制当为抄手砚了，又称太史砚，砚面平直，墨池窄浅略呈一字形。砚体呈前低后高状，左右及下端外侧内敛。砚背制抄手，下端无堵，平正庄重，线条简练，形制古朴。
金农，身世坎坷，不能得意，咏梅即为吟咏身世之不平，梅花严寒怒开，不畏风雪恶劣。其砚盖诗文正蕴含了诗人本人不畏时世艰难，却又无人赏识的尴尬境地，寄意诗画正为了留存心性。咏梅、画梅是金农一生中永恒的旋律，其十分重视意境的营造和情感的表达，以梅遣兴墨戏，是金农捕捉心灵和客观景物刹那间共鸣的一时印象，仿佛随手拈来，即成文人画卷，令人回味绵长。右下有一方鉴藏章“丛书楼藏”为清代著名盐商、藏书家，马曰琯马家兄弟二人的藏书楼，金农一生好友众多，“西泠八家”之首的丁敬，厉鹗，杭世骏，汪士慎，马日琯、马日璐兄弟。马家兄弟家庭豪富，为人慷慨，喜为诗、藏书、结交文士。雍正时在扬州筑小玲珑山馆，“四方人士闻名造庐，授餐经年，无倦色”。著名学者全祖望、厉鹗、金农、郑板桥、陈章等皆小玲珑山馆常客。由此可见此砚为金农用砚，后为马氏兄弟家藏，传世至今实为珍贵难得。
Lot 1201 元代 剔红穿花仙鹤倭角长方盘
尺寸：L:43.6 cm
起拍价：800,000 日元
备注：带原木盒
据黄成《髹饰录》记载，我国雕漆技法出现于唐代：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”后杨明加注补充道：“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及。陷地黄锦者，其锦多似细钩云，与宋元以来之剔法大异也。”这两段记载无疑证明唐代已有雕漆并论及其基本特征，唯至今未见实物。宋元时期，我国雕漆工艺得到发展，至元代已达到炉火纯青的程度。《髹饰录》中评价：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆润，纤细精致。又有无锦纹者。”宋元两代雕漆技法已臻成熟，传世的元代雕漆制品以张成、杨茂等的作品为代表。
元代雕漆作品的特点是刀痕不露，磨工大于雕工。剔漆深厚，纹饰线条飘逸自然，漆面包浆亮丽，层次分明，整体布局匀称，题材以花卉为多，一般都花叶密布，雕刻刀法藏锋清楚，花叶禽鸟疏密相间，以花鸟为题材的作品，以花卉衬底，上压飞禽，这种装饰风格至明初仍继续使用。层次感强，装饰极富浪漫色彩，是实用与美观的完美结合，以取得繁简对比的艺术效果，有跃然纸上之感。
此件元代剔红穿花仙鹤方盘，时代特征明显。呈长方形四边倭角，沿口上折，侈口圆唇，造型规整稳重，仪态大方。器身通体作剔红工艺处理，剔漆深厚，漆色鲜艳，包浆亮丽，色泽深红，予人典雅沉郁气息同时，又呈现雍容富贵气象。盘上正面作仙鹤花卉图案，刻画两只仙鹤上下飞舞，嬉戏于繁密花丛之中，仙鹤身下雕琢花卉枝叶图案，花繁叶茂，搭配相宜。整体构图布局平稳丰满，使其既富装饰美观之效，又具祥和富贵之意，其剔面层次均匀，雕工精细致密，可谓别具匠心。实为剔红器物之佳品，且有原配盒，殊为难得。
参阅：
《中国漆器&珐琅器收藏精品选》P20，四川美术出版社，2006年12月。
《宋元之美》，（日本）根津美术馆，2004年。
《故宫博物院藏文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2006年。
Lot 1266 清康熙 宫廷檀香木漆金释迦牟尼佛
尺寸：H:20 cm
起拍价：50,000 日元
备注：有残
Lot 1279 汉代 规矩地乳钉神兽纹青铜镜
尺寸：D:23.3 cm
起拍价：300,000 日元
