但是重映也决不等同于成功，比如2017年重映的《失业生》最终只收获了六百余万票房，而2018年重映的《红高粱》更是仅仅入账86.1万票房。

重映的电影首先要做到找准受众群体，通过情怀拉票。但是空有情怀亦是不切实际的，电影的自身质量、重映过程中的恰当营销以及受众群体的广度都是影响电影票房至关重要的因素。

此次重映的《海上钢琴师》与这两年先后重映的宫崎骏动漫佳作《龙猫》、《千与千寻》相比，显然是有些力不从心的。但是，同期院线电影的口碑平平以及这部电影佳作的优秀品质使得其依旧吸引了大量的观众。经过修复后的4K高清画面成为了电影的另一大卖点。

许多曾经观看过这部影片的观众，也因此能够开启上帝视角，以前所未有的角度去重新品味这部经典佳作。

说起意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷，他对于电影创作的那一份真诚匠心至今被许多影迷津津乐道。和如今饱受追捧的詹姆斯•卡梅隆、克里斯托弗•诺兰等著名导演一样，朱塞佩·托纳多雷对于电影的创作始终坚持独立思考和谨慎创作。

多年之前，曾经凭借《百年孤独》等佳作名扬天下的大文豪马尔克斯还在世时，曾对年纪轻轻刚刚崭露头角的托纳多雷说：“当你要讲一个故事时，不要轻易下笔，要多构思，多想，把它想得足够充分、深刻的时候，在用很短的时间完成它。”

托纳多雷深以为然。

他后来闻名于世的“时空三部曲”《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》与《海上钢琴师》无不是经过了长达十余年构思才最终形成的。

“时空三部曲”又被称作是“追寻三部曲”，这三部作品都带有时光流逝的沉思和人生抉择的哲思，同时在某种程度上，它们又是托纳多雷的自传，是他对故乡和岁月的追忆，不断重复演绎着梦的开始与结束。