第三是作品内容积极向上。很多流行歌手千篇一律都是情与爱的靡靡之音，很多摇滚乐队都是暗黑、愤怒与发泄，而BEYOND作品，则多是在激昂雄浑的旋律中，抒发理想、自由、和平与爱；第四是黄家驹独特的人格魅力。谈到人格魅力，这是最容易被主观化的一个方面，我们都没接触过黄家驹，没权去颂扬他的人格魅力，但可以从他在BEYOND中的地位和意义去分析。他是整个团队的精神领袖，他是所有乐团/组合中最配得上“灵魂人物”的一个人。有他在，BEYOND永是一个整体，即使黄贯中这种桀骜不驯的金属硬汉，不管从音乐理念还是团队管理，对他也是表里如一的服从。他们乐队里没有权威，只能用人格魅力来解释。

其实争议最大的点在这里。忠实乐迷认为他词、曲、弹、唱样样精通，音乐才华盖世，流下无数经典，担得起一切盛名；而质疑者认为他虽然有才华，但明显吹过头了，毕竟有才华的人远不止他一个，而他之所以今天被捧上神坛，跟他的英年早逝有莫大关系。那么，家驹的死与今天的影响力，这两者究竟有多大关系呢？

作为乐迷，我也要客观地说一句，任何一个艺人的早逝，都会对他带来一定的助推和神化作用，或多或少，不止黄家驹，姚贝娜、张国荣、梅艳芳、杰克逊等都会有。就黄家驹来说，正是他的早逝，让BEYOND在93-98年那段时间第一次真正打开内地市场。之前他们在内地的乐迷可谓寥寥无几，直到家驹走后，他们的唱片才在内地热销。所以，有质疑者常振振有词地说，黄家驹就是死后才出名，死之前根本不红。在一定程度与范围内，这句话确实是对的。

但是，也不要轻易夸大一个艺人的死对他神化的意义。因为这种助推与神化通常只是短时间的，中国人遵循死者为大，在死讯传开的某段时间内，因大众的怀念歌颂，对死者形象进行一定的拔高，这很正常。但时间是无情而公正的，三年、五年、十年、二十年，看看提起他的人还有几个，那么真相就比较明显了。而且，当年黄家驹的死其实说不上直接对他产生神化作用。他去世时，在内地来说，并没有几个人知道，跟张国荣、杰克逊等去世后震惊世界完全不同，仅仅是商家在过后向内地推出了一系列的纪念唱片，然后慢慢被内地乐迷所发现。经历过的人都知道，那些唱片上并没有任何关于黄家驹过世的消息，并没有用这个炒作（当时大家都不知道黄家驹是谁，炒作也没用）。基本上大家都是在喜欢上他们的音乐很久后，才知道这个乐队的主唱其实已经不在了。