再来看这个“南”字，中间的部分收的很紧，四周的部分则是呈现一种放射性的舒张， 这种收放关系的目的就是为了避免写的笔画均匀，而是为了图书这中字势的对比之感。

向背关系的应用，除了楷书，在行草书当中也极为常见，我们这里仅以楷书距离。

当代有的著名的书法家，并没有将楷书中这种精微之处写出来，从而流于规范字和美术字的范畴。这里精微之处，一方面就是指的这种向背关系。

比如我们看这个字：

这个“同”字，基本就是以横画跟竖画构成，所有的关系都是横画与书画之间的关系。左右两个长竖构成了一种向背关系，上下的一些短横也构成了一种向背关系。

如果把这些笔画都写的横平竖直，那么这个字就没有什么趣味了。就好比白开水一般，淡而无味。

但是运用这种向背关系，很不容易，这种向背的运用是很精微的的，写的并不明显。古人说：毫发生死，纤微向背。指的就是这样向背的精微之处。