上面的例子中，Cliches都是从小三和弦出发的，其实它也经常建立在大三和弦之上:

在分解和弦中改变重音的位置,造成听觉上的错觉。

例如:

在这个谱例中，和弦的低音改变了重音的位置，使十六分音符的“4/4”拍节奏听起来像三连音节奏，令人耳目一新。

以上都是常用的套路，但规律也并非是一成不变的。以Slash为例，C调中的G/B在有的情况下可以弹成E7/B或Em/B，而G调中的D/F也可以弹成B十。柱v级L.的情况好像还一-些，以C调为例，直接用G和弦可以，用C/G并不为怪，而用 Am/G或G6的情况好像还更常见，这些都有待于我们在具体运用中不断总结。

技巧训练

制音和闷音是弹唱中常用的技法，它们使吉他伴奏的律动感、层次感大大增强。许多吉他手都把它们混为一谈，其实，二者的演奏效果有着非常明显的区别。

学习制音之前我们还是回忆一下切音。想使切音干净利落又震撼人心，最重要的是把握好切音的时机。大多数的吉他手易犯的毛病是“止弦”这一动作提前。

我们以右手切音的慢动作为例:先扫弦，待琴音发出后，右手掌再轻轻放在弦上止音，这样才算真正的切音。

现在，以正常的速度再做一次切音，如果你在琴弦还没有开始充分振动时就去做“止弦”这个动作，发出的就不是清脆明亮的“切音”，而且“噗噗”的“制音”，记号为

制音也是吉他伴奏的一种常用手法。由于制音是没有音高的，所以在演奏快速节奏时它就大有用武之地。初学者在快速变换和弦时，如果左手不够灵活会出现断音，而太顾忌左手的话右手节奏型又会出现混乱。采用制音就可以为大跨度的快速和弦转换提供一个过渡的时间—反正制音没有音高。

例如：