袁今夏扮成青楼女子，从陆绎身上窃走画像。这是小说中没有的情节

编剧丰富了大量案件细节，将案件复杂化了。这一策略的一大作用是，以探案为媒介，增加男女主角互动。比如袁今夏与陆绎的第一次见面提前了，两人不打不相识，欲扬先抑为感情升温做铺垫，也能开篇就抓住观众眼球；再比如青楼一场戏，让陆绎对袁今夏多出好奇。另一个作用是，铺开叙事线索，让几个主要人物一一登场。比如通过曹昆的典当行，揭示严嵩的儿子严世蕃（韩栋 饰）的横行霸道、肆意掠夺。

但这一编剧策略同样是有风险的。如果编剧能否赋予案件更多的转折、更缜密的逻辑，那么既可规避小说中案件“平”的缺点，也可增强悬疑性和可看性。相反，如果编剧能力不济，写得越繁复就越自曝其短，增加的情节只是给案件注水，或者画蛇添足，让案件又平淡又冗长。

陆绎在青楼上遇到严世蕃，这也是小说中没有的情节。此处“分忧”用词不当，多写多错

就当前看来，《锦衣之下》针对案件所做的诸多调整，并没有多少加分的地方。曹昆案的逻辑着实太离谱了，人皮面具都编出来了。袁今夏所有关于曹昆的线索，无论是曹昆还在京内，曹昆找人做了人皮面具，还是陆绎已经拿到曹昆的人皮画像，全靠两个耳朵听说，推理就靠一张嘴说。无论编剧怎么胡编乱造，主人公一个“听说”便找到突破口，这样的探案哪里叫探案。

案件的所有关键线索，全靠台词“听”“说”“查”

从第3集开始，剧情正式进入小说的主要案件，袁今夏跟随陆绎下江南，调查十万两修河款贪污案。在官船上，又发生生辰纲被盗案，由这个案件引出江湖门派乌安帮；由乌安帮又关联到周显也命案……与曹昆案一样，剧集大幅增加小说中所没有的案件细节，比如第9-12集提到的戏班命案；与此同时，经由案件给男一女一的情感加戏。案件依旧缺乏现实根基、破绽重重、巧合不断，但陆绎和袁今夏的感情戏并不难看。

可以说，《锦衣之下》虽然有历史 悬疑 言情等多个元素，但它的核心还是古代言情。跟《大明风华》相较，它的历史权谋浮光掠影；与《绣春刀》相较，它的悬疑探案过于弱鸡。可如果不在意它披着锦衣卫探案的外衣谈恋爱，《锦衣之下》的感情戏还是很好嗑的。

《锦衣之下》可称道的是，它相对精准地还原小说中两个主角的魅力，而任嘉伦、谭松韵的诠释高度契合角色。娃娃脸的谭松韵，很好地表现出袁今夏的活泼、可爱、灵气、话痨、贪吃又爱财等人格特征，让这个小人物亲民、接地气、活灵活现，她之后迸发出来的大情怀，也更具感召力。

袁今夏鬼灵精怪

任嘉伦凭借《大唐荣耀》走红，他是新生代男小生里，长相具有英气、演技比较扎实、表现力较强的一位。陆绎出身名门，文武双全，见识超群，在遇到袁今夏之前，他不苟言笑，冷酷腹黑，任嘉伦通过几个冷峻狠厉、具有穿透力的眼神，让人物立住。陆绎对袁今夏起初是无感、冷漠、嫌弃，互动一多，渐渐喜欢上袁今夏后，不自主的关心、不经意的偷笑、口是心非的悸动，又有一种苏感。陆绎情感变化的几个层次，任嘉伦还是抓得准的。