也许有人会说，至少奉俊昊让世界看到亚洲导演正在创造历史。

其实，奉俊昊在《寄生虫》之前，有过执导《雪国列车》和《玉子》的经验，他是步了李安和阿方索的后尘，先进入好莱坞的体制内，再回到自己熟悉的语境中完成“毕其功于一役”的作品。与《卧虎藏龙》不同的是，《寄生虫》在奥斯卡加持之前，已经在全世界范围内成为“话题之作”。流媒体带来影像传播形态和传播渠道的变化，年轻一代不需要奥斯卡的结果来“指导”他们看什么，传统影院的放映壁垒对观众、对作品都在逐渐失效。

奉俊昊需要奥斯卡么？从老派的仪式感来说，需要。可这种老派的仪式感有现实意义么？毒舌的英国主持人瑞奇·热维斯在金球奖颁奖典礼上是怎么说的？“网飞（Netflix）干得好，但是没办法，今晚我们还是要做3小时的节目。”“穿貂的《猫》被骂成狗，可它老派啊。”

老派和仪式，只是行业内自欺欺人又多此一举的需要。

所以，应该是奥斯卡需要奉俊昊，至少证明它没有自绝于“网生代”的影像传播。同样，不是女性和少数族裔的电影工作者低人一等地渴求好莱坞和奥斯卡的认可，那已经是无可阻挡的潮流和既成事实。而一个对更大范围的行业现状和现实世界漠视的评价体系，只会被翻篇、被遗忘和被湮灭。

谁说好莱坞不会成为往事呢，这速度也许比我们想象得更快。