前几天回答了一个问题： 有人说，李白的《静夜思》不符合平仄，该怎样看？今天在原来回答的基础上再做一些补充。除了解释为什么这首诗不符合格律外，把《唐诗三百首》里的29首五言绝句作了分类，有助于大家更清楚地理解这本书。

首先这个问题说得没有错误，如果不知道李白《静夜思》不合平仄（格律规则之一）的话，应该谢谢对方告诉您这个知识。唐诗三百首中的五言绝句有29首，不合格律的不仅仅是李白的静夜思这一首。

现代人从小就学《静夜思》，而且也知道教自己的孩子背这首诗，但是很多人不知道这首诗不是格律诗，因为中小学的老师不教旧体诗还要分古体诗和格律诗。

简单来说，旧体诗分两种，古体诗和格律诗。同样，五言绝句也有古体绝句和律体绝句。律体的五言绝句有四种基本句式：

A 中仄平平仄，包含变体中仄仄平仄（半拗体）

B 平平中仄平，

C 中平平仄仄，包含平平仄仄仄（三仄尾）、平平仄平仄（鲤鱼翻波）

D中仄仄平平。

把ABCD每一种句式分别作为首句，形成四种组合，就是律体绝句的基本四种诗式：ABCD、BDAB、CDAB、DBCD。具体的规则可以搜索文章《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律》，《相信吗?十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》

《静夜思》是一首古体诗：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。除了第一、四句用的B句式，二、三句都是古体诗的句式，另外还失黏。

在《唐诗三百首》里，静夜思是归类在《五言绝句》的目录下，而《唐诗三百首》是不能够拿来当做是否符合格律的标准的。这本书里的七言绝句有个别失粘（韦应物独怜幽草涧边生）、出律（李白故人西辞黄鹤楼）的现象，但是七言绝句大部分是格律诗。而五言绝句里，律体绝句和古体绝句几乎各占半壁江山。

一、古体绝句

唐诗三百首里的古体绝句有17首， 其中如果细分的话，古体诗按照押韵的方式，还可以分成平声韵和仄声韵两类。入唐以后，诗的押韵愈发严格，入声韵是独押，而上声韵与去声韵也几乎如此，很少通押。因此仄韵古体诗又分去声韵、上声韵和入声韵。我把唐诗三百首里的古体诗按照平上去入的押韵方式分为四类。

1、 平声韵古体绝句 8首

A、 多用古体句式 至少有两处以上不合格律 3首

新嫁娘词，王建：

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

静夜思，李白：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

怨情，李白：

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

这几首至少有两处以上不合格律，就不一一分析了，有需要的可以在下面留言，我看到后可以相互交流。

B、三平调3首

春怨 / 伊州歌 金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

听弹琴，刘长卿：

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

终南望余雪，祖咏：

终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

结尾三个字都是平声叫做三平调。打起黄莺儿，应该是仄仄仄平平，但是“黄莺儿”成了平平平，除了黄一个字，都是合律的。

刘长卿的《听弹琴》第二句“松风寒”三平调，第三句是拗体，仄仄平仄仄，第四句用“多”救上句的“自”，这首诗也是只有“松”一个字的问题。

祖咏《终南望余雪》与刘长卿的诗相同，第二句 “浮云端”三平调。第三句是拗体，第四句用“增”救上句的“霁”，这首诗是”浮“的平仄不对。