第三章从潜意识理论入手，分析了奉俊昊导演中的独特风格。包括潜意识对奉俊昊电影主题的影响，潜意识里的黑色幽默两方面内容。

第四章从生死本能理论解析奉俊昊电影的角色刻画。第五章从人格结构理论的角度对奉俊昊电影中的人物塑造进行了研究。

«——【·攻击本能造成的暴力美·】——»

弗洛伊德人格理论包含本我、自我与超我三方面，在奉俊昊的电影中，本我十分明显，而自我的调节机制保持了本我与超我的平衡。

虽然超我是理想化的人格，但因为奉俊昊电影的真实性，表达非常隐晦。结语部分是对论文研究内容与不足之处的总结，同时对中国电影提出建议与展望。

19世纪末20世纪初，奥地利心理学家弗洛伊德对精神病患者的案例进行分析总结，并在实践的基础上提出精神分析理论。

在此基础上，他提出潜意识理论、人格结构理论与本能理论作为精神分析学的三大理论支柱。精神分析理论不断发展，不仅给心理学带来了全新的思考方式，而且对世界各国文学艺术理论产生了重大影响。

20世纪60年代，精神分析学开始成为电影艺术的学术研究方法之一，并随着时间的发展逐渐与主流意识形态相结合，成为西方电影研究的主要理论。

20世纪90年代以来，亚洲电影持续低迷，甚至难以出现在四大电影节提名列表。但韩国电影独树一帜，在发展中逐渐形成了自己独有的类型片风格。

奉俊昊导演本身并不是影视相关专业出身，他大学攻读的学位是社会学。

也正是因为他的社会学背景，让他的电影成为了“作者电影”。奉俊昊电影中独有的对社会问题的广泛关注和对韩国社会底层的密切关心，其他导演无法企及。