《海棠蛱蝶图》页，宋，绢本，设色，纵25厘米，横24.5厘米。

每一种气候都有一种花信，它是以花作为标志的花期，亦称“花信风”。“一侯海棠；二候梨花，三候木兰”，这是春分的花信。
春分一到，海棠、梨花、木兰也在春雨的时节如期而至。在历代书画名家的笔下，也不乏春分花信的描绘。如宋人笔下花朵偃仰向背的海棠、传宋徽宗典雅工致的梨花、恽寿平清新淡雅的木兰等。

着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。
——唐代崔涯《海棠·着雨胭脂点点消》
提及春分花信之海棠，不少人会想到这首唐诗。而在书画中，宋人笔下的《海棠蛱蝶图》页亦有几分妩媚妖娆之态。

《海棠蛱蝶图》页图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线，中锋行笔，线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红，旋即以清水将色彩晕染开，最后罩上一层白粉，为海棠花亮丽的色调增添了几多妩媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现，作者根据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。

明代画家陆治留下了多件描绘春分时节花信的图画，其与王谷祥合笔的《海棠玉兰》轴即是一例。此外，明代画家陈淳之子陈栝也有《海棠》轴传世。

陆治、王谷祥合笔的《海棠玉兰》轴 台北故宫博物院藏

陈栝 《海棠》 台北故宫博物院藏

明代文徵明玄孙女文俶（1595－1634）是有名的女画家。她擅花卉，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识。其所做的《花卉图》册，册计八开，分别描绘海棠、石竹、野菊、剑兰等花卉，或为折枝，或衬以湖石、粉蝶，注意相互间在构图上的差异，布局颇具匠心。图中花卉的枝、叶、花瓣多用没骨晕染，不勾勒外轮廓，叶、花瓣内用细线勾其筋脉，注重色彩的精细晕染，色泽鲜丽雅致。文俶虽然在画风上偏于精雅谨细，但其注重设色技法，其清逸秀雅的格调源自文徵明。