第二个残酷的婚姻真相：爱多了成仇。女人为孩子付出一生，却很难得到孩子的理解。孩子只看到谁是自己的父亲，却看不到他母亲的丈夫是谁。

徐伊万的母亲对丈夫的感情消散在了相处中。她无数次想过要走，但是每次看到徐伊万，她就走不了。

那天，徐伊万信了家里进了贼，他对自己的母亲说：“妈妈，当我长大了，我保护你。”

因为这句话，徐伊万的母亲放弃了离开的想法，她把所有的感情都转移到了儿子的身上，她以后的人生就是为了儿子而活。

她开始控制自己的儿子，儿子要吃什么，要喝什么，要做什么。她都已经想好了，她期望徐伊万完全按照她的想象去做事情。

而这深沉的爱，在徐伊万长大后，成了爱的枷锁。他受够了跟母亲呆在一个包厢里，他受够了母亲的教导，受够了母亲的强迫症和疑心病。

他甚至觉得他父母的婚姻不幸，都是因为他母亲的这种管制。他怨怼自己的母亲，甚至觉得自己的父亲就是被自己的母亲气死的。

徐伊万的母亲对徐伊万说：“你看到他是你爸，但你看不到他是我丈夫。”

婚姻里最残酷的一个真相就是，女人因为丈夫的缺失，把所有的爱都给了孩子。可这爱太多了，最后反而成了孩子的怨怼和不理解。

孩子只看到了自己的父亲是一个好父亲，却没有看到自己的母亲在婚姻里受的那些苦。

我写亲子关系的时候，很多时候都会把笔触落到男人的缺失上。因为如果不是男人在婚姻里的缺失，女人不会把孩子当成维持婚姻的最后稻草。

如果女人不是为了孩子放弃事业，不是为了孩子却艰难维持这婚姻，她就不会把所有的心思都放在孩子身上，最后让爱成了孩子的枷锁。

到底什么能最终解脱这为了孩子付出一切的母亲。一个是重新得到丈夫的爱，一个是重新找到在婚姻里埋葬的那个自己。

为什么徐伊万的母亲一定要回到莫斯科，为什么她一定要完成她48年前那个未完成的演出？

为了找到那个在婚姻里被埋葬的自己。她想要自己的儿子徐伊万知道，自己也曾经如此闪耀过。

第三个残酷的婚姻真相是：我们婚姻的大多不幸，都受累于我们原生家庭的不幸。如果我们走不出原生家庭的枷锁，我们就很难在婚姻里得到幸福。

徐伊万的母亲是用控制和把儿子变成自己想象中的样子，来表达自己的爱的。

等到徐伊万结了婚，他也开始变成了自己的母亲。他很讨厌自己的母亲，苏明玉也很讨厌自己的母亲，但是，他们最后却都开始接近自己最讨厌的那类人。

这就是原生家庭的巨大影响。

当苏大强怒吼着说“苏明玉就是赵美兰”时，当徐伊万的妻子跟他说“你为什么一定要不遗余力地把我变成你想象中的妻子时”，他们才开始看到原生家庭在自己身上的连锁反应。

徐伊万的母亲最后终于回到了她48年前的那个舞台。

她在那个舞台上找到了她自己。

徐伊万也最终走出了原生家庭的枷锁，他对自己的婚姻做出了让步。

这是双重的救赎。

母亲得到了救赎，孩子才能最终得到救赎。当母亲终于找到了那个遗失的自己，孩子也最终从过多的爱里解脱出来。

而这种爱的解脱，也才能让孩子真正去看清自己的母亲。她曾经是一个很优秀的人，她后来因为婚姻的不幸，因为对孩子的太爱，把自己变成了面目全非的人。

当徐伊万的母亲站在那个舞台上的时候，当她去寻找自己的时候，我哭了。即使是二刷的时候，我依旧哭了。

那是多少中国女人的一个缩影。

因为丈夫在婚姻里的缺失，她们把孩子当成了救赎婚姻的稻草。可孩子大了，成了长大的徐伊万，她们控制不住自己地去管制孩子，被嫌弃，被讨厌。

没有人能救赎她们，幸运与徐伊万的母亲，她开始回去找到自己。而多少女人早就放弃了找自己，而成为了儿子婚姻不幸的起源。

电影结束的最终，徐伊万给自己的前妻发消息说：“每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的。爱不是控制和索取，爱是尊重和接纳。”