诗词的翻译向来都是一个让人头疼的问题。因为其本身有一个很大的特点，就是语言的凝练性，每个字词的使用都经历了诸多雕琢，都凝结了诗人独一无二的心血。

如果用大白话翻译出来，破坏了诗歌本来的韵味；

如果不给翻译，在理解诗词的路上总觉得还是少了点什么。

比如这首《沁园春·长沙》的开头，词人用了三个四个字的短语，看上去我们都能理解是什么意思，眼前也能涌现出词人当时的景象：

寒秋时节，词人独自站立在寒风之中。远处看得到湘江水一直向北流去。还有个橘子洲头，那是湘江江水中的小洲。

画面有了，但是总觉得还缺点东西。

这12个字的语序应该如此？如果将其转变成为今天我们正常的语序，那么原文应该是什么样的？

这里最重要的，应该是“橘子洲头”，这个短语的位置，是这几句诗词翻译的重中之重。“橘子洲头”是地点，按照一般画面的叙述层次，应该把地点放在时间后面。那么其中有关于时间的字眼吗？

“寒秋”。

好，时间地点人物齐备，我们可以开始尝试：

寒秋时节，诗人站在橘子洲头。

就剩下一个“湘江北去”，这是诗人眼中的景象，自然放到最后就可以了。所以最后翻译后的句子就是：

寒秋时节，诗人站在橘子洲头，看湘江水向北流去。

如此，原词按照今天的语序就应该这样表达：

寒秋，独立橘子洲头，湘江北去。

那么问题来了，为什么词人要选择原文那样的表述呢？

其实很容易理解：

其一，诗词受到字数和格律的限制，不得随意更改；

其二，为了押韵需要。在这里，“秋”、“头”是为了和后文诸多字词押韵，比如“透”，又比如“游”、“稠”、“侯”，还有“舟”。