歌剧中的伴奏不只是作为一个陪衬主旋律的作用，伴奏和人声都是音乐作品最终所呈现出来的效果的重要组成部分。伴奏的存在带来了更多层次的听觉效果，帮助演唱者把握节奏，同时能够烘托氛围、转变气氛，使音乐更加具有立体感。

在选段《别说我》中的宣叙调一开始的引子部分，作曲家选择了短促的和旋简单清晰地表达了人物内在的情绪，并将听众快速地拉入颇为紧张的气氛里。进入主题后速度上运用了小广板的速度，将音乐线条拉长从而引出人物悲伤的情绪。

在手法上采用了三声部的写作手法来丰富音乐层次，高声部宛如交响乐中的弦乐，缓慢悠长地开始对故事娓娓道来，中声部在和声上配合着高声部使音乐不断增添色彩，而低音声部的长音稳定地支撑起音乐的线条。

随后的情绪转换，作曲家先是在句尾运用了离调和弦，紧接着伴随着人声的情绪基调，再一次运用短促且强有力的和弦转变氛围。在结尾需要靠人声调动气氛时，伴奏就变得沉静而悠长。因此我们可以看出，整个宣叙调部分的伴奏都随着人物内心的情绪波动而不断变化着，作曲家将伴奏与人声完美的有机结合在了一起。

音乐在进入咏叹调部分后，一开始的速度依然延续了小广板的速度，写作手法上也维持宣叙调中三声部的写作手法，音乐的动机与素材也与宣叙调相统一。

随着音乐的推进人物情绪逐渐激动，从28小节开始伴奏织体发生改变，由原来的三声部转变为二声部，抛弃了低音声部使音乐流动性增强。但当人声出现小华彩时，伴奏又运用长音保持安静，使演唱者能够充分展现人物的内在情绪。中段随着人物情绪的和缓，伴奏也趋于平稳，和声的运用也更加简洁。再现段声部通过短小的音符和附点来推动音乐，伴奏声部则采用小连线加跳音的方式配合着旋律声部。

在进入快板部分后，伴奏变得更加灵动，随着速度的不断加快以及装饰音的增色，成功将感情基调由原本的阴郁、失望转变为明朗并且充满希望。

当初