大型年代戏《鬓边不是海棠红》，故事过半，人物脉络已然清晰。这部以战争年代梨园兴衰为主的戏，不可避免的，会有很多戏曲名角儿响亮登场。截止目前，除了商细蕊外，有陈纫香、姜荣寿、宁九郎、侯玉魁等多个角儿先后登场。

可是这么多角儿，为什么只有商细蕊被称为祖师父再世，其他人达不到这样的水平和高度呢？

一场比赛看出陈纫香和商细蕊的差距。

姜荣寿寿诞时，商细蕊没有参加。姜氏父子多次找茬，都失败。名角儿陈纫香是姜荣寿的外甥，他一回到北京，就被姜氏父子鼓动与商细蕊进行一场比试，借以**商细蕊的锐气。

下了战书以后，陈纫香刻苦练习舅舅教的仙人步法，可是练习时间较短，他的心里有点儿不踏实。而商细蕊为了赢得这场比赛，没有选老戏，他选的是新戏《赵飞燕》，为了表现出赵飞燕的婀娜多姿，自创了玄女步法，改良了戏服。演出那天，商细蕊在大鼓上轻盈起舞，如赵飞燕转世，把现场所有人都看呆了。自然这场比赛，商细蕊赢了。

陈纫香输在只是继承舅舅的绝技，在表演上没有创新。就算他的仙人步法再炉火纯青，与商细蕊的改良戏服，鼓上起舞，引起的震撼和艺术效果，还是有差距的。

梨园行会会长的位子，禁锢了姜荣寿的眼界。

姜荣寿年轻的时候，与商细蕊的父亲商菊贞、宁九郎和侯玉魁都是给老佛爷敬过戏的人，他的艺术造诣本来是非常高的。但是当上行会会长以后，他的主要精力就不在唱戏上了，而在通过行会行长的位子，因循守旧、禁锢梨园发展、打压后辈。

他心胸狭隘，对于年纪轻轻就和自己身价差不多的商细蕊数次打压。他害怕别人超过自己，身怀绝技不外传。自己的亲外甥都不传授，非等到用的时候再教给。

20世纪30年代，各种文化思潮涌入中国，班主和戏班里其他人的关系仅靠卖身契的维系，已经严重影响戏曲行业的发展。他对新出现的合同制用工强烈反对，以保护自己的即得利益。

侯玉魁廉颇老矣，宁九郎性格胆小。

侯玉魁功成名就以后，染上抽大烟的恶习，身体被掏空了。最多偶尔上台唱唱戏，靠着名气挣点钱，已经没有什么追求了。而宁九郎自小在宫里长大，除了主子就是奴才。虽然很羡慕商细蕊自由拼搏的精气神，自己却没有任何胆量迈出一步。加上年岁已大，身体不行，只能唱老戏了。

在任何一个领域成为大家，都是缘于他做出远高于同时代其他人水平的贡献，在于给这个领域的发展带来重大影响，有利于这个领域的进一步发扬光大。

商细蕊首先是个戏痴，对戏曲一腔热血，为每一个表演的角色赋予了真实的灵魂，真正达到了人戏合一的境界。他的戏好，不仅仅是戏曲功力好的表现，更在于强化了人物形象的感染力，提升了戏曲的观赏性。

商细蕊对戏曲有敬畏感和责任感，不带一点儿马虎。他挣了的钱，没有花在别的上面，都用来购买戏服了。他重金购买好戏服，不能有一点儿瑕疵，力求达到与塑造人物形象的一致性。这与陈纫香没有穿过好的戏服，只在两个人比赛时才穿好戏服是截然不同的表演态度。