昆曲舞台艺术剧照
大腿和膝盖靠在胸腹之间小腿向前伸，脚面往上面勾起，整个腿部呈虾米的形状继续左脚向前迈半步，然后右腿抬起向前踢，方法和左边相同。随后双脚交替前进游蜂巾：昆曲《西厢记·佳期》一剧【十二红】中，红娘在唱“香恣蜂蝶来”时，用双手的拇指、食指、中指一起捏住腰巾子，两臂交叉拎起腰巾子，抖动手腕，抡动巾梢而形成弧圈在两肋的前方，用来模拟蜂蝶的双翅，表示红娘此时欢快、活泼的心情。扳不倒：又叫“不倒翁”，是丑行的身段。“扳不倒”原是一种劝酒的用具，把转后，面朝着谁，谁就要喝酒。在昆曲《幽闺记·招串》剧中，因店中的“扳不倒坏了，就只好用身体来代替。在表演时，演员双手分别将短衣服的两角掖在腰部，双手则按在腰腹的两侧；两腿微蹲，两脚踮起，用脚掌着地，走碎步打小圆圈，同时嘴上喊道：“扳不倒来哉！”看来十分生动风趣。
昆曲《西厢记》
2.特技。特技是表演中技巧性很强、难度极大的动作。夸张、美化的特殊技巧，需要演员在经过长期的艰苦磨练后，方能达到运用自如特技主要用于在特定剧目或是某种特别的情景中，利用夸张变形的技巧来揭示剧中人物的内心世界，以达到烘托舞台气氛的作用。在昆曲表演中，虽然特技所占的比重不大，但却给剧目和人物增色甚多。耍佛珠：昆曲《下山》中，丑行所扮演的和尚在欢乐和兴奋时，经常舞动颈部挂着的佛珠。表演时，将佛珠在颈部平行转动，注意要以挺立的头颈为轴心，在不用手的前提下，先将佛珠甩到一边，暗含着回荡的巧头颈，然后再顺势往相反的方向转动，并越转越快。有时可让佛珠在转动中放慢速度，佛珠会变为疲软的圆圈，套在双肩与上臂之间，继而运用双肩用劲将佛珠抛向空中，落下时会自然地使佛珠套在颈部。
昆曲中的丑行
另有，当佛珠上抛后，使佛珠落在伸出的脚上，套在足踝上继续旋转，然后抬脚往上抛，落下时再套在颈部。整套动作表达出和尚向往个性自由时极度兴奋的心情。仙人翻：昆曲《十五贯·测字》中娄阿鼠的特技表演剧中当娄阿鼠听到况钟说“偷”字时，猛然大惊，慌乱中从凳子上后仰跌倒在地，为了掩饰他此刻惊恐的内心，随后他即故作姿态，立刻又从凳下钻出坐在长凳上。在表演仙人翻时，要求动作迅速，干净利落，不拖泥带水。喷火：花脸行当在扮演神仙鬼怪的人物时常用的从口中吹出火花的一种特技表演。演员的口中预先放入一只小短管，内里装有松香粉末，外端点燃火后，运气向外一吹，把松香粉末喷出，便有火花四溅的效果如昆曲《天下乐·嫁妹》中的钟馗、《李慧娘》中的李慧娘等人物，在舞台上都有此特技表演。有时演员引火一圈，可连续吹火四十多口，有时吹出的长火，火苗达四五尺，好似一条火龙，场面非常精彩壮观。
昆曲舞台艺术表演
矮子步：昆曲《义侠记·打虎游街》中，武大郎用的就是矮子步的特技表演。表演中，双手交叉平放在肩上，臂与肩要平直，两脚分开踮起来脚尖朝着正前方，弯曲的两腿要半蹲，眼睛平视正前方。用脚趾力踮地迈步，以脚掌着地，两脚快步交替前行。在走矮子步时，要掌握收腹立腰，臀部不能坐到脚跟上，走出的步子要轻盈、均匀。靴子两开花：昆曲《双下山》中小和尚本无，在背驮小尼姑色空过河时的特技表演。舞台上，和尚与尼姑双双逃下山来，在和尚背驮小尼姑过河中，色空却打趣地吓唬和尚，喊道：“有人来了！”此刻的小和尚又惊又怕，东张西望，慌乱中将他咬在口里的靴子用力向台两边甩去，极其巧妙地将靴子一只落在台的左边，另一只则被甩在台的右边。因此其被称为“靴子两开花”变脸：演员在舞台上，运用特殊的手法，在一瞬间变换脸色，使其面目全非，由蓝、红、白、黑各色轮番变幻。
