【3】

落絮游丝三月候，风吹雨洗一城花。

未知东郭清明酒，何似西窗谷雨茶。

——宋·黄庭坚《见二十弟倡和花字漫兴五首（其一）》

今年的清明节，就在农历二月二十六。黄庭坚这首诗，也写在阳春三月，在清明、谷雨过后。

三月将尽，柳絮纷飞，蛛丝游动，意味着春光已阑珊。而此时的一场春雨，风吹雨洗满城落花调零

一场落雨，再也难复当初“春路雨添花,花动一山春色”的繁盛景象，多半是乱红如雨而不记来时路。

尽管落英堆积，此时的黄庭坚也没有一味沉浸在伤春情绪里，而是独坐西窗下，漫品谷雨茶。

心里暗想，不知道在东城外共饮清明酒，比起我此时坐在西窗下面共饮谷雨茶怎么样。

世人皆知黄庭坚爱茶，深谙采茶饮茶“清明太早，立夏太迟，谷雨前后，其时适中”的道理。

黄庭坚这一漫不经心的发问，与其说是未知探寻，不如说是自我愉悦，茶比酒更怡人性情。

你看再好的春光也会消散，即使不对酒当歌，一杯清茶，也能让人珍惜并度过最美的时光。

上篇韩偓就认为“四时最好是三月，一去不回唯少年”，不管是三月还是少年，都不应被辜负。

素手起落，轻盈地揭开那青花瓷盖婉，茶味的清香扑面而来，让茶的香韵惬意地在心田萦绕。

【4】

辛夷才谢小桃发，踏青过后寒食前，

四时最好是三月，一去不回唯少年。

——唐・韩偓《三月》

韩偓是李商隐的外甥，一位妥妥的才子。他说辛夷花刚刚凋谢，桃花便迫不及待地绽放，踏青的欢乐尚未远去，又迎来了寒食节的临近。

诗人巧妙地通过自然界的季节交替，勾勒出春天的脚步快速更迭的自然规律。

“四时最好是三月”，他强调一年之中最美妙的月份就是三月，这是对春天最美时光的高度赞美，而紧随其后的“一去不回唯少年”，则又是对青春岁月稍纵即逝的惋惜。

三月的春光虽美，但它每年都会如期而至，然而少年的美好时光一旦逝去，却无法重现。

如此看来，读着读着就渗透着淡淡的伤感与无可奈何。

我们仿佛看见那个温煦明媚的三月天，少年们笑语嫣然，身影活泼，但时光如同流水，载着他们的青春向前，任凭身后留下的是怎样一片醉人的春色，也无法回头重拾那些无忧无虑的日子。

我想，无论是春光烂漫的三月，还是风华正茂的少年时期，都是生活中无比珍贵、应当倍加珍惜的存在。

【5】

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

欧阳修笔下的三月暮春没有阳光明媚，而是风雨交加，花儿凋零，残枝碎叶掉了一地。

居住于庭院深深处闺阁中的少女，纵然想挽留春天，但风雨无情，留春不住，无奈之下，只能掩门而叹息。

在这三月天里，孤寂难耐，百无聊赖，凭窗而望，满眼都是早晨杨柳枝上的层层雾气，一眼望不尽的帘幕和幽深没有尽头的庭院。

她知道自然界的春光固然无法挽留，也遗憾生命中某些美好时光与情感的无法挽回。

欧阳修笔下的这位妇人泪眼婆娑，向花儿倾诉心声，然而花儿沉默不语，只能任由那纷飞的乱红穿越秋千，飞向远方，留下一片寂寥与哀婉。

韶华易逝，红颜易老，她内心深处的失落与无尽的哀愁，令人伤心断肠。

欧阳修以细腻的情感笔触，勾勒出一幅春光易逝、人事如梦的画卷，让人沉浸在对往昔美好时光的深深怀念与对现实无常的无奈之中，字里行间流淌着深情而哀婉的诗意，给人以强烈的心灵共鸣与审美享受。

【6】

三月春如少年时，了知造化最儿嬉。

智行无事柳飞絮，道法自然花满枝。

锦乡园林天富贵，神仙院落月清奇。

老天长似春三月，游嬉人间不皱眉。

——宋・许月卿《三月》

三月的春天如同少年时代，充满了活力与变化，仿佛大自然在这时最为淘气欢愉，展示着她的生机盎然与无尽创意。

许月卿借柳絮随风飘舞的自在洒脱，揭示了世间万物遵循“智行无事”与“道法自然”的法则，花儿缀满枝头，正是顺应天时、自然而然的美好表现。

在这锦绣繁华的园林之中，天地间弥漫着富饶与贵气；而在静谧的神仙院落，皎洁月光映照下的景色则显得格外清奇脱俗。

诗人眼中的老天爷仿佛总保持着三月般的青春气息，悠游于人间世界，脸上从未有过丝毫忧虑之色。

“老天长似春三月”不仅是对自然界永恒春天的赞美，更是对人生乐观态度的隐喻，寓意无论年龄几何，都应保持一颗热爱生活、享受生命的心，犹如春三月般充满喜悦与希望。

这首诗通过对三月春景的细腻描绘，融入了诗人豁达的人生态度与对自然和谐共生的向往，使得每一个阅读者都能感受到那份充溢着生命力与智慧的春日情怀，从而更加珍惜眼前的美好时光，悠然自得地游嬉于人间烟火之中。