1996年回到TVB的戚其义，监制了《天地男儿》、《创世纪》等经典影视，剑走偏锋的他开辟新篇章，走“人性”路线。不同于其他TVB监制制作的作品，戚其义的风格是值得让人探讨、深思的，放在后宫剧的故事叙述上，更具有张力。没有美好团圆的画面，却在残酷与黑暗中寻求更为究极的点进行创新与突破，打造出一部神作。从“天地”三部曲到“金枝”三部曲，另辟途径的戚其义，在制作剧集的道路上不再受阻，而是打破格局，成为创造新颖风格的神话传奇。

没有过于平实和美好的故事叙线，戚其义监制的作品是耐人寻味的。在《金枝欲孽》的影视制作上，也有着各种隐喻。“没有绝对的好人，也没有严格意义上的坏人”，这是《金枝欲孽》的设定，主线围绕“斗”进行故事阐述与延伸的它，台词虽拗口却令人深思。

在辅线上，《金枝欲孽》的编排也是极为出彩的。一个宫女素樱做错事惨遭毒害，素樱天真善良的思想以为自己不会得到惩罚，却在嬷嬷安茜的安慰下安睡死去。没有所谓善良极恶之说，封建思想与红墙宫闱的无奈，在辅线上体现得淋漓精致。

观众在追看《金枝欲孽》时，不会太过于放松，而是跟随妃子、宫女的角度步步为营，直到结局。

周旭明是编剧，同时也是资深电视制作人，与身为金牌监制的戚其义合作，能擦出不一样的火花。早期以场务加入TVB的戚其义，在电视制作的道路上越走越远，与周旭明成为黄金搭档的组合，也并非一时三刻。