以及由恐惧所衍生出来的一系列NPC，

欲盖弥彰的笨贼，阴魂不散的乞丐，慈眉善目的房东，以及慈祥诡异的姑父姑母。

所有的一切，拼凑出了戴安娜，

脆弱、自卑、胆小以及对于现实无比愤怒的的真实自我。

当你从梦境回到现实，这些看似毫无逻辑的片段，全部都被串了起来，你所刻意回避的现实，都会在你的梦里重新给你惊喜。

大卫·林奇的《穆赫兰道》无疑将这一现实用带给千万影迷心理阴影的方式赤裸裸的呈现了出来。

人类是喜欢自欺欺人的动物。

被爱人抛弃的时候，我们告诉自己说：“他配不上我！”

被老板责备的时候，我们告诉自己说：“老板是个沙雕！”

收入不如人的时候，我们安慰自己说：“他一定和老板有什么不可告人的秘密！”

……

自欺欺人，并不能够改变现实，

戴安娜的痛苦，看似源于她对于卡米拉的占有欲，

实则是源于她不愿意承认自己不如她的自卑感，

她真的爱卡米拉吗？

她真的爱她的话，看见她过得更好为何要雇凶*她呢？

对于卡米拉的爱和同卡米拉的亲密关系，本质上是她抓取生活稻草和证明自己的方式。

在现实当中不断逃避麻痹自己的戴安娜，在梦里无处可逃，

从不自欺的潜意识，将戴安娜逼上了绝路。

除了精心设计的剧本和场景外，《穆赫兰道》在“借鉴”和致敬方面也颇有心机。

戴安娜雇*手的餐馆像抢劫发生的餐馆，司机拿枪瞄着丽塔像文森特误*马文的情节，像极了昆汀的《低俗小说》。

而片名《穆赫兰道》则是对应好莱坞经典电影《日落大道》，两部电影都涉及一个充满梦想的好莱坞新人，一个三角恋爱，和由此引起的死亡。而且，两部电影都探讨了好莱坞的黑暗面，以及电影如何从认知的角度被体验和感知。