穆赫兰道海报

《穆赫兰道》是大卫林奇经典晦涩难懂的悬疑片，提到大卫林奇，很多人不自觉的联想到大卫芬奇，不知道是不是名字相似的原因，不少人误以为《穆赫兰道》的导演是大卫芬奇，其实这两位导演在拍摄手段和叙事手法上有着很大的区别，但都各自打上了浓重的个人标签。大卫芬奇的电影通常采用平铺直叙的叙事手法，思维缜密，大量的信息整合注重故事结构的整体性和逻辑性，让观影者渐入佳境，从而使观影者对影片所传达的特有价值引起强烈冲击抑或共鸣。而大卫林奇则擅长颠覆好莱坞的叙事手段，在叙事方式上他开启了超现实的叙事模式，现实世界、幻想世界和梦境之间没有明确的界限，他打破大家观影故事流畅性的习惯，故事片段的插入、承接抑或叠加，很多都是零碎的孤立片段，你根本找不到它们之间的因果关系，在一个接一个的怪诞、诡异、毫无逻辑性噩梦般的意象，串起它们之间的竟是一条支离破碎、顺序迷乱的薄弱叙事链，如果你分不清现实与梦境之间的界限，无疑你看完之后还是蒙的，头脑一片混乱，搞不清楚影片到底讲的是什么？其实大卫林奇的意图并不在于叙述故事的本身，而在于事件所引起人物心理变化状态赤裸的呈现，把人物置于特定的场景，通过诡异的情节，阴森的背景音乐，像中了催眠术一般，慢慢的唤醒你内心深藏的恐惧，这个比外界带给你的恐惧还要可怕，真正的恐惧是源自于内心的映射想象，他的影片都具有很强的观影体验。

大卫林奇和两位女主演

劳拉.哈灵和娜奥米.沃茨

言归正传，重点还是放在《穆赫兰道》这部影片的解读上。其实影片的故事很简单，它的正常发展顺序我理解的是这样的：故事的主人公戴安在现实中是个不得志的女演员，她的同性伴侣卡米拉是炙手可热的当红明星，卡米拉在和戴安交往同时也和导演亚当打得火热，经常在片场亲热来刺激戴安。这让戴安倍感痛苦，面对卡米拉的决绝离去，戴安是心有不甘的，但却无力挽回。像往常一样争吵过后，坐在沙发上哭泣的戴安接到了卡米拉的电话，邀请她去穆赫兰道参加一个Party，正是这个Party彻底的激怒了戴安，并把她推上绝望崩溃的边缘。如果说亚当的存在，是她可以容忍并默许的状态，那她作为卡米拉的同性伴侣地位被取而代之，则是摧毁她内心的最后一道防线。