2001年，由伊莎贝尔·于佩尔主演的《钢琴教师》摘获戛纳电影节最佳男女主角奖，以及评审团大奖。
1983年出版的小说原著，不只有电影当中最夺人眼球的性与谎言，还有权力游戏所造成的自我毁灭。
强势带来压抑，反击带来奇异的力量
1996年，两个前FBI探员结合实际经验跟理论探索，写成了《心理神探：美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》一書，分析了所有犯罪在破案之前最该关心的切入点是：动机。这本书直接被改编成电视剧《心灵猎人》，并启发了十五季《犯罪心理》的拍摄。
這本書提醒FBI跟所有读者一件事情：过去我们认为坏人的坏是天生的，但是，现在坏人的坏是被触发的，就像开枪扣版机才会让子弹射出。这个触发的原因跟当下的人事时地物，都有关连。觸發之所以會发生的原因，就是动机。
我们经常认为德国人一丝不苟，条理分明。他们绝大多数人也的确如此，而且应该说，德语地区的人都有这样的特质。德语文学当中有两个顶级创作者，他们的创作动机都很特别而强烈。
出生在奥匈帝国统治时期的布拉格的卡夫卡，始终活在强势并轻蔑对待他的父亲阴影之下。他對生活所產生的孤獨感，恐惧感，陌生感，转化成笔下人物面对困境的无法抵抗。譬如，《变形记》的主角变成甲虫，《城堡》的主角永远找不到城堡。
2004年成为第一个获得诺贝尔文学奖的奥地利女作家埃尔弗里德·耶利内克（1946-），她的创作动机来自强势母亲所带来的创伤。卡夫卡的父亲一辈子都羞辱他，耶利内克的母亲在带给她耻辱感的同时却又百般呵护她。
真实生活始终在闪躲父亲的卡夫卡，作品带魔幻感而且有哲学意味。耶利内克选择用强势反击强勢，诺奖给出的得奖奖理由是这样说的：「她用超凡的语言以及小说中表现出的音乐感，显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量。」
她的创作冲动，来自一种巨大的仇恨
有记者问耶利内克：我们很想知道，你写作的冲动来自哪里？
耶利内克的回答是：「我创作的冲动来自一种巨大的仇恨，一种针对社会现实产生的广泛仇恨。我遭受的一切不幸，无论是男人还是我的私人生活，我都会将其拔高到一个更广泛的层面。」
耶利内克到底遇到什么可怕的伤害，让她个人跟创作带有那么强大的仇恨气场呢？
她的父亲是个有特殊研究专长的犹太人，二战期间为军工厂服务而存活了下来。这个经历在战后触发的痛苦，让他晚年在精神病院度过。按照耶利内克的回忆，她和母亲去看他，最后道别的时候，父亲会用手遮住脸部，对自己的苟活感到羞愧。
42岁才生下她的母亲，从小就发现她有音乐天赋，于是就将全副心力都投注在培养她成为音乐家的工作上。别的小孩在听流行音乐，在玩，小耶利内克只能在琴房里练琴。许多從小被培養的音樂神童也都有过同样遭遇，她不一樣的地方是，人生只有音乐跟母亲。父亲缺席，正常生活是不存在的。
她念中学的时候，就跳级被维也纳音乐学院接受进入学习作曲。接著到维也纳大学修戏剧和艺术史，最后拿到音乐的硕士学位。耶利内克没有从事音乐表演活动，而是用文字来演奏她的音乐。
强势母亲让她患上害怕人群的恐慌症，1968年第一次发作的时候，她有一年时间只跟母亲相依为命地待在家里。2000年第二次发作是因为96岁的母亲过世，已经结婚的耶利内克一样有很长时间不敢出门。
母亲在她成长过程所加诸的言语和态度冷暴力，让耶利内克对于威权非常反感。她在作品裡，往往会对威权做出令人瞠目结舌的反击。
可能出现让人不适的画面对话，请斟酌
耶利内克寫小說，也写舞台剧跟广播剧的剧本。她写过戏仿莎士比亚以帝王为主角的「国王剧」而写的创新题材「公主剧」，把童话故事和历史现实中的著名女性搬上舞台。一般人提到耶利内克，马上会联想到的作品则是《钢琴教师》。
年近40岁的钢琴教师埃里卡，常年与母亲生活在一起并同床而眠。母亲从小制定培养她的计划，掌管她的生活，学习，教学。只要有機會，母亲就会用言语嘲讽她。但是，「她一边咒骂母亲是卑鄙的坏蛋，一边心里企盼着母亲热烈地亲吻自己一下，立即同自己和解」。
小说里面说埃利卡就像石膏一样，随时可以被母亲击碎，加水调和再捏出来，等著下一轮回的开始。母亲觉得人生最重要的事情就是，「她只听信我母亲一个人」就好。
就像小黄鸭被压到浴缸底下，放手之后，就会从泡泡当中冒出来一样。光鲜亮丽的外表之下，埃里卡选择的是自残与偷窥来，一个人自助化解燃烧的情绪和*。她会去公园看情侣野合，随身包包有刀片可以在厕所拿来刮伤那里。
有个年轻学生抱着想征服老师的心，有心机的亲近她。然後，第一次就发生在厕所里面。接著，他们彼此欲拒还迎，相互折磨。必须说，小说中有加起来几十页的描述可以被列为限制级。然而，他们想掩饰，他们想继续，他们也想情绪勒索彼此--就像正常的情侣一样。
埃里卡跟年轻人跟母亲的关系，后来会有怎么样的发展，我强烈建议读者找小说一读。或者，当然也可以找电影院来看。必须提醒的是，有些太过写实的纪录片会在片头打上，「可能出现让人不适的画面和对话，请酌情决定是否观赏」，这本小说也有同样的状态。
她说：写作是一种被理智控制的狂怒
耶利内克说：「我的家庭背景使我有一种使命感 ，每当发现『极权』倾向时，我不得不大声喊出来。」她更直言，「这是一部清算母亲的小说」。
然而，我们很想问的是，为什么埃里卡不离开母亲，为什么耶利内克不离开母亲？
因为，这对母女是共生共荣共辱的一体。女兒从小被教育跟指导，一切都被设定好该怎么去理解。只要扮演好母亲设定好的角色跟工作，其他事情都不用担心。问题就出在，这样的日子过久了，笼子里的鸟也会因为听到别的鸟的歌唱，而产生别的向往的。
女儿该怎么样有自己的看法先，然后再发展并坚持自己的定见，是「脱单」之后的两个步骤。而首先，女儿得有想要脱离母亲，成为单独的个体的决心才行。
不少评论者说她是女權主義者，说她激进而反社会主流。耶利内克则自称她「是弱者的代言人，当我写作的时候 ，我始终努力站在弱者一边。」她说她之所以写作是因为，「写作是释放压力，以免头颅爆炸之所需。写作是一种被理智控制的狂怒 。」
文青热爱艺文，把艺文当做生活情调。愤青鄙视不公不义，把艺文当做挑衅的跳板跟出发点。耶利内克用诗意的笔触，描述细思极恐的日常跟阴暗，凸显对抗才是走出隧道的光之所在。她作品的故事发展，往往是两车加速不踩刹车相向。
我们隔著文字看主人翁的自我毁灭，难道不应该产生一些「如果不这样，也许就不会那样」的正反两方思考吗？
