消色画面中，刺目的红花是任晓妍潜意识中抗拒的事实真相：隔着孤儿院铁门她看到的抛弃她的养母抱着的亲生儿子手里的那朵红花，红红的木棉花是被养母舍弃的任晓妍痛苦回忆的象征。

被催眠的任晓妍在小女孩的牵引下，沿着螺旋形的楼梯上到楼顶，看到了成年后的自己在孤儿院和孩子们嬉闹的场景，此时画面呈现了亮调的效果，色彩以鲜绿色为主，因为任晓妍在这里遇到了他的恋人，这时的晓妍是青春快乐的。

但之后爱人不幸死去，整个画面色彩的饱和度被降低，隐含着一种沉重之感。

而两人相爱的场面，以亮调摄影、橙黄色的暖光，刻画了任晓妍曾经拥有的短暂的幸福快乐。

反催眠的瑞宁淋雨的那场戏，夜雨的情境本身使得画面被处理成暗调，室内所有的暖色光源消失，同时画面调了一层蓝色的冷光。

包括瑞宁和爱人、好友溺水的场景，依然是暗冷的色调。

导演和摄影力图在色调的控制上完成瑞宁那种不愿为人知，又陷入负疚自责中难以自拔的复杂心境的刻画，同时，瑞宁无法摆脱痛苦的感受也在阴暗冰冷的色调中很好地传递给观众，从而让观众们下意识的走进了他的内心，认同他的痛苦。

一、场景细节

导演陈正道是沿袭欧美国家所拍摄的悬疑作品中场景方式的基础上进行了新的架构——绝对封闭空间，也可称之为限定空间。

故事发生一个垂直式组合环形空间内，它由上下层相连接的空间构成。

这个取景是在一个天津的老洋房，其中包括环形楼梯、医生办公室（内含：诊疗室、洗手间）、秘书办公室（资料室）。

主要情节还是集中在心理医生办公室内。它是个纵深套层空间，房间中串联着面积较大的会客厅，在这里配有沙发、桌椅、茶几等。

心理医生徐瑞宁与病人任小妍的催眠与反催眠对决就是在这间充满复古阴郁神秘的心理诊疗室展开。

现实与梦境中的门

门有着开启和关闭空间的属性，是人进入到空间的安全保障，也是建筑与人进行情感沟通、吐纳真情的重要设施。

从影片中，我们可以了解到人物之间催眠治疗的整个具体环境，封闭局限性空间设计就像是人物内心世界。

当双重身份的任小妍到来时，心理医生徐瑞宁打开门让她进入诊疗室，其实也是走进他自己的内心世界。

看似医生为病人治疗但事实上是双方内心世界互相交流与较量；其次，在催眠梦境中，任小妍打开了一扇很老很旧的门，其实这扇门是她的内心世界，她并没有告诉医生门里真实情况，所以她没有对徐瑞宁说真话；

同样，她谎称门是502，这道门是通往徐瑞宁内心世界的大门，她一直在暗示医生，令他回忆当时发生的场景；再次，徐瑞宁第二次催眠任小妍时，她打开了自己当年获得幸福的大门，里面充满了欢声笑语，与后来失去爱人的悲痛形成反差；

最后，徐瑞宁与任小妍分别打开楼道中的两扇门，这意味着他们互相敞开心扉，任小妍试着放下，徐瑞宁得到救赎，两人如释重负获得新生。

紧闭的窗户

在影片中仅有2次给予窗户具体镜头。

一是，秘书送来咖啡给正在工作的医生徐瑞宁时，镜头在外透过拉着厚厚的百叶帘的窗户拍摄，给人一种偷窥感。

首先，在场景中每一扇窗户都是拉下百叶帘，这就阻断了与外界的交流，为营造神秘魔幻的催眠世界提升氛围；其次，镜头的偷窥感也印证了窗子的功能。

它除了沟通的用意，更带有一种偷看的窃视意义。

同时，影片中医生与病人之间治疗反治疗的全过程是被方教授以及徐瑞宁家人等成员共同监视着，并且作为观众的我们也在荧幕外所审视着，我们就好比窗外窥探的好奇者。

二是，在影片中的35分11秒处，当任小妍述说完自己的遭遇后，镜头拍摄徐瑞宁拔下百叶帘朝窗看的特写，这个镜头与上面的不同在于：上个镜头是被偷窥，而这个是人物主动朝外看，表现人物开始希望获得真心交流与真正答案。

在影片中，徐瑞宁听完任小妍的陈述后，他一直觉得其实病人并没有说实话，一个拨动窗户的微妙动作，表现出了他对这位特殊病人的好奇心理。