只有以创作为主导，才能创造出更为优秀的电影作品。在上世纪90年代末，中国市场经济迎来了飞速发展的高峰，这得益于政府的改革政策。然而，在这个经济热潮的推动下，中国社会也出现了一些不良现象。1999年，广西作家凡一平创作了小说《寻枪记》，这个故事借用了《野良犬》中的“寻枪”主题。
《寻枪记》通过一个“警察找枪”的故事，揭露了大量社会不良现象，并鼓励读者抵制物质诱惑，找回自我。这个故事深深地触动了电影导演陆川的内心，他根据《寻枪记》改编并拍摄了电影《寻枪》。然而，2000年后的陆川经历了一段不顺利的电影道路。由于“违规参与海外电影竞赛”，陆川受到了惩罚，被禁止在五年内以导演身份拍摄电影。
但当他看到《寻枪》的剧本时，深感感慨。与陆川一样天涯成人的姜文也被这个故事所吸引，他们决定携手将《寻枪》搬上大银幕，一同寻找彼此“丢失的枪”。有了姜文这个监制的加入，电影顺利获得了投资。然而，也正因为姜文的加入，电影多了一些姜文电影的特质。浓烈的个人风格，晦涩的臆想镜头，陆川和姜文肆意宣泄的内心情感，让这部《寻枪》受到了许多影迷的热议。
现在我想和大家聊一聊《寻枪》故事的主题。有很多人认为，《寻枪》的主人公马山是自己藏起了枪，然后在“干掉周晓刚”的时候发生了意外，误*了李小萌。为了摆脱内心的愧疚，马山最终选择了自*。然而，我对这种观点并不赞同。陆川在《陆川：我的寻枪记》中曾有这样一段话：“《寻枪》是一个用生命去寻找的故事。
