《汲黯传》

第三，历代刻本丛帖。宋代以来的各种刻帖，收录了不少小楷，其中既有相传为锺繇、王羲之、王献之等人的作品，也有隋唐著名书法家的作品。值得注意的是，这些刻帖所依据的本子，并不全是书法家的真迹，有的是摹本，有的是临本，加上刻工有优劣之分，所以各种丛帖的差距较大，选择时务必慎重。

叁

练习书法，不外乎临、摹、拟三种方法，对初学者来说，临、摹二法用得更多些。学习小楷，也是如此。有人根据小楷的书写特点，认为摹写是一条捷径，不无道理。

初学阶段，限于目力，如果用临写，难免顾此失彼，而摹写则便于目光集中，精神专注，初学容易取得「形似」的效果。在摹写时，应力求字形、轮廓的准确，笔画结构，不能有偏差。如此经一段时间的训练，对范本的基本特点有所了解了，就可以改摹为临。

临写应侧重掌握范本的「神」。在这一过程中，除了不断修正自己在形体结构上的不足，还应逐步提高对范本的艺术特点的认识。因此，临写时不应只注意所写的每一个字，还要考虑到字与字、行与行的呼应联系，由字及行，由行及篇，才能达到「神似」的目的。小楷字多，变化也较复杂，如缺乏神采，未免有板滞生硬之嫌了。

至于拟写，要求更高，但这又是非过不可的一关。如果没有在辈、临两方面下过相当功夫，恐难为之。

写小楷时的姿势，与书写中、大楷有所不同，这是因其书写特点而决定的。古时有人提倡写小楷也要悬肘提腕，但此法经过实践，似乎没有必要。小楷字型小，运笔范围也很小，力量应相对集中，方可提按有度。以个人经验来说，腕着案，肘悬起，是写小楷较便利的一种姿势。这样，可缩短眼晴与纸、笔的距离，便于集中目光，再者可使全身之力倾于腕底，便于出力（但腕也不必完全「钉」死，更不可转指）。如果是悬肘提腕，虽然活动范围大，但力只用到肘部，而肘部因「钉」在案沿，以致有力难使，故都于书写不利。

「指实掌虚」，是传统的执笔法，这对写方寸以上的字，好处颇多，但写小惜，则未必尽然。古今许多卓有成就的书法家，根据自己的书写习惯，创造出一些可供借鉴的执笔法，如吴湖帆以「握拳塞指」法（即无名指指尖抵住掌心）作书画，很有便于用腕，尤其是写小楷，有独到的好处。但如果本人已经养成了较好的执笔习惯，则最好不要轻易改变。倘真想改变，也一定要确实感到新方法有助于书写小楷，否则，恐与邯郸学步相类。