小提琴的面板

要用鱼鳞云杉。高级琴纹理应正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，不允许有疤结，树脂囊和修补。

背板

鱼鳞云杉面板中部年轮数，以每厘米5-8格为优，边部年轮最宽不超过3毫米，在相邻接的20毫米范围内，年轮宽度变化不应大于1.5毫米。

整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米，每一年轮中的秋材率不大于30%，整个面板年轮间的秋材宽度应相近。

实践证明：

纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求。

高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因资源的日益短缺，五十年以上的老料已经很难得到了。

小提琴的背板要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特点：

1.易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用。

2.纹理细密，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹（虎斑）。

小提琴的背板（拼版的粘合过程）

选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好。

原因是：

制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板。

事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。

见过几只收藏的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比。

对于背板的作用各说不一重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜色统一，自然干燥的时间是否够久。

目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木，因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。

背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。

当面板振动时，通过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声得到加强，特别是使g、d两弦的发音强而有力，同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。

实验证明：

如果小提琴不装背板（也就没有空气容量）仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会明显减弱，音色也会随之改变。

此外，背板本身的振动虽然微弱，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当，都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。

工具

背板也和面板一样，多采用双幅对拼做法，也常见到独板的背料，那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板。

必须指出的是，用双幅对拼或用独板制作，对琴的声音没有多大影响，琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。

欧洲进口的小提琴木料与国内木料有什么区别

1.从颜色上看，欧料材质较纯净,欧料的外观相对洁白发亮，国产料的外观比较暗淡发青；

2.从重量上看，欧料的分量相对很轻，国产料的分量相对沉重；

3.从木纹上看，欧料的年轮相对细密顺直，春材与秋材的宽度相对平均；国产料的年轮相对较稀疏，主要是 秋 材宽度大于春材；

4.从横纹上看，欧料的射线相对粗犷发达且不规则，以粗细不一斜向生长者居多；国产料的射线相对细密均匀，以平行生长且与年轮垂直者居多；

5.从硬度上看，欧料相对较软，国产料相对较硬；敲击起来欧料声音较绵软，而国料较清脆；

6.从弹性上看，欧料的弹性相对较好，声音的过滤与传导特别是抗阻尼作用更好一些；欧料材质较纯净!颜色发白,国料东北料较硬,木材之间有血筋,云南料较软,花纹漂亮,声学品质较东北料普遍稍差,音色稍低沉,花纹虽然漂亮但木射线欠发达

7.从振动上看，欧料的有序振动相对充分，四条弦发音比较均衡；国料的模式振动较充分，所以个别音区格外响亮；

8.从坚固程度看，欧料有一个重要的品质就是木材密度较平均,制作起来较容易得心应手,优质的材质声学品质极佳,声音传导速度很快.国料面板东北云杉较接近欧料,木材弹性和优质欧料较有差距。欧料相对比较脆弱，而国料普遍坚固耐用；

9.从发音效果上看，欧料琴相对音质纯净音色偏软，特别是低音区显得结实浑厚，中音区温暖饱满；国料琴音量较大音色偏硬，特别是高音区亮丽清越；

10.从制作工艺上看，欧料琴相对做工精细，更易于装饰雕刻，但选到好料相当困难，故成本较高，价格不菲；国料琴相对做工粗糙但成本低廉，但选料的范围更广，而且可以根据自己的风格爱好加工，所以更容易购到物美价廉的好琴。

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