欧阳询《九成宫醴泉铭》“光”字

“光”字，其重心偏左，而下面一撇又偏短，致使左下部凌空，这就腾出更多空间让右弯的“浮鹅钩”得以充分伸展，它作为该字的主笔，延笔长，位置低，且带侧势，而最后又吸取求隶书的笔法重按后向外挑出，就这样，它“压”住了全字中心偏于左上方的所有重量，在极端不稳中见出极端的稳定来。同时这一艺术处理，既表现了结构的“惊奇跳骏，不避危险”(张怀《书断》)，又表现了态势的“危崖驻马，脱关惊鸿”(杨景曾《二十四书品·奇险》)·令人拍案叫绝！

欧书“光”字的主笔，不但充分表现出“势展”之美，而且还控制了全字的上下，左右、高低、长短、欹正、轻重…使它们四面呼吸相通，体现出“既能险绝，复归平正”(孙过庭《书谱》)之妙。

“武”字一最突出的是戈钩，其起笔特别高耸，行笔特别延长，斜向地充分伸展，它不仅成了统率全字的主笔，而且成了可畏可奇的险笔，此字中高高地向上耸起的这一笔，用《宣和书》的话说，可谓“孤峰崛起，四面削成”，而其左下方的“止”，则尽量压低、缩小，从而通过高低大小的强烈反差来突出作为主笔的戈钩。而长长的戈钩又以强形式向左倾倒之势，造成了全字的危势险情，但左面的三横略微向右上抬高，这就在一定程度上似欹反正地抵消了这种险情，而“止”的短横，又改为顿向右下的点，即“永字八法”的“侧”，这又在一定程度上拨正了三横的斜势。至于全字右上方最后的“点”，则被特意改写成如同“脱矢惊鸿”而势向左下的短撇，即“永字八法”的“啄”。这个变化点画、转换方向、降低位置的“点—撇(啄)”也发挥了它特有的势能。

用字八法

刘熙载《艺概·书概》写道：“书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。画诀有“树木正，山石倒；山石正，树木倒’，岂可执一木一石论之。”欧书“武”字正是如此，它的每一笔，几乎都起着拨转机关的作用，而将短横写成“侧”向右下的点；将最后一点写成“啄”向左下的短撇，这些均可谓“奇而有法”。而作为主笔的势险而力强的戈钩，则又操纵着全字欹险与稳定的相互拨转，相互生成。

欧字的结体中，这类杰出的艺术处理很多，大都是体现了奇险极巧，跳掷跃动。欧体书不仅被尊为初唐四大家之一，而且被尊为书法史上四大楷书经典之一。无论是是古代还是当代返学楷书这无不习殴楷，尤其是《九成宫醴泉铭》。

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