中国山水画技法——如何画山

贺更生著

山形概说:山虽石之积,但山之轮廓、规模、形状、质地等与石均有不同。山之轮廓分峰、峦两种，高而尖者为峰，低而圆者为密;又有石山、土山、土石混合之分。见图:31土，32石，33土石混合。

图31

图32

图33

传统画法:

与画石的步骤一样，在此不再赘述。在画群山绵亘、山峰林立时，要分清山峦外形的层次，分出前后、大小、高低、主宾关系。用笔墨浓淡不同的变化表现山峦的脉络骨架，为表现山峦的高峻，常在山峰腰间以烟云虚之，这既是自然规律，也是画面审美的需要。

三、画山、石小结

1.山有石山、土山之别，石山宜用斧劈皴，土山宜用披麻皴。石山宜浓，土山宜淡。

2.勾皴山、石笔宜干，干则灵活;下笔宜淡,淡则可改、可救。

3．画石，传统画法上白下黑,现不尽然，要根据画面要求,灵活运用。

4．画石手法不宜太野蛮，也不宜太细;太细则小气，妙在不蛮、不细之间，要磊落、大方、自然。

5．画石贵松灵,松灵不外大间小、小间大、穿插自然，要做到“近山处大间小,近水处小间大”数块大小石头，须有联络，面宜一向，不一向也宜顾盼有情。

6.石下宜平，如脚小参差、有如倒悬，则违反常理。

7.山、石造型要奇而安，奇则有挺拔峻峭之感，安则妥帖合于常理。

8．初学者画山石宜先勾大势，再画其中结构、脉络，行笔宜松，表现宜厚重,要做到毛而不滞、巧而不滑。

9.山有峰、峦之分，一图之中最好不要二者同现。即峰后远山不宜画为峦，峦后远山不宜为峰，这本身是自然规律。

10.“近山取其质，远山取其形”近山墨宜浓，刻画宜细;远山墨宜淡，刻画宜粗。点苔时:笔宜散、势宜聚，要有疏密、聚散之感。

总之，前人根据山、石纹理、结构、明暗等创造了几十种皴法，这些皴法大多在今天仍有很强的生命力，值得很好地学习、继承和发扬。