启功，字元伯，也作元伯，号苑北居士，北京市满人，雍正皇帝的第九代孙，中国当代著名书画家，教育家，诗人，国学大师，生前曾任北京师范大学教授，博士生导师，中国书法家协会名誉主席等。他的书法蜚声海内外，是中国近现代著名的书法家之一，他的书法自成一体，被称为启体，深受人们喜爱，其书法特点:

一是中宫收紧，结体精严，以行入楷，点画生动。赵孟頫说:“用笔千古不易，结字亦需用功”。启老认为，应反过来说:″结字才是第一位的，如果结体不对，那字永远都立不起来，用笔再好又有何用”？所以他经过多少年来，对字的结体的刻苦钻研，神奇的总结出了″黄金分割率”的结体法则，每个字的重心在左上方一点为准，依据这个基本法则，他的行楷书法，每笔紧收中宫，结体精美。且以行书的笔意去写楷书，很少见提按顿挫笔画，书写时，直接入纸，大胆落笔，笔画安排既生动活泼，又有宁静祥和之美。

二是瘦劲挺拔，骨健停匀，风神俊秀，晋唐风骨。启老深谙"书贵瘦劲方通神”的哲理，所以他的字，结体修长，笔画瘦劲，清秀，骨力刚健，特别是他晚年，在柳体上下了很大的功夫，所以柳体以骨力胜的形态，完全融入他的笔画之中，具有晋唐风骨之美。

三是中锋用笔，方圆并用，内收外放，动静呼应。启老用笔完全以中锋行笔，无一笔是偏锋、侧锋，所以它的字点画饱满，神完气足，婉润内蕴，以圆笔为主，用方笔使转，协调自然，他的字中宫收的紧严，撇捺向四周尽力伸展，且上下左右，顾盼生姿，动中有静，静中有动，一动一静，呼应有度，收放自然。

四是体势清朗，章法爽利，超迈潇洒，生动逸人。在行距上，吸收前人董其昌的精髓。章法爽利、宽博，挺直疏朗，清秀怡人。行笔不紧不慢，节奏感很强，既给人一种文人雅士的安稳之美，又给人一种壮士力拔千斤的震撼之奇。特别在草书上，落笔干净利落，明快大方，笔笔到位，俊秀迷人，往往出其不意，出神入化，安稳如山，神完气足，百看不厌，给人以视觉上的冲击，在平和之中见俊俏，在安稳之中见豪迈，收到意想不到的艺术效果。

创作启功体书法作品一幅

启体书法博大精深，令人叹为观止。其端庄清秀，体态大方，雅俗共赏，成为众多书法爱好者临摹学习的对象。这几年，市场上假冒先生书法的作品也多了起来，这不奇怪，好的东西，出色的书法作品，总得有人去效仿，从古至今慨莫如此。尽管练习启体书法者众多，但从总体来看，真正得其结字、笔法、章法之神韵者寥寥无几，得起形者也为数不多。那么如何练习才得法呢？现浅见一二，以飨读者。

首先，要正确理解把握启体的结字规律。要按启体″黄金分割率”的法则，深入研读。在临帖时，要选好范本，我起初选的是《启功书法选》单行本，后来就买的《论书绝句100首》临摹，再后来选购精装本《启功书画集》等欣赏临摹。笔者以为，要写好楷书，须临摹《论书绝句一百首》即可。写行草书，《启功书法选》单行本是最佳范本，字迹清晰，是70年代启老书法最成熟的时期书写的作品，能较好地代表了启体水准。在临帖时要正确理解、把握启体的结字规律，按启体“黄金分割率”的法则。点画要力求运行到位，点画饱满，横平竖直，中宫收紧，撇捺伸展，深入细致的研读，在此基础上，选一至二篇临写若干通，然后背临，逐步达到形似，正确掌握字的结构，这是第一步。

其次，用笔要笔笔中锋。启老用笔从工具上来说，习惯用纯羊毫中到大楷笔，笔者建议还是用兼毫笔为宜。在行笔时启老书法讲究笔笔中锋，一般不用侧锋和偏锋，所以在临帖时，要笔笔中锋，不可用侧偏锋，以笔尖在笔画中间行使，转折时可方可圆，以圆笔为主，下笔要干净利落，要有力量，力达千钧，行笔要不急不迟，中间不可以停顿，更不可以拖泥带水。

再次，好的章法也是一副好的作品的关键要素。临习作品是打基础，创作作品是最终目的。启老的每幅作品其章法爽利，清朗大气，行与行之间宽博是明显特征。所以在临帖时就需注意这一点。在创作中根据纸张大小尺寸，根据字的多少大小，合理安排字型和行距，最好先把纸折分成相应的行距，再根据每一行字的多少，掌握每字的大小。写好第一个字的大小至关重要，能起到统领全局的作用。

创作启功体书法作品一幅

由于才疏学浅，对启体书法研究不够深透，仅一管之见，还望同道书友不吝赐教。