硬笔完全当成毛笔写是不可能的，但只要熟谙笔性笔法，仿其十之七八倒也不难。

切笔和顿笔。硬笔笔尖坚韧无弹性，但并非就没有肥厚变化的余地，拿捏好火候，硬笔也可以写出“婀娜丰腴、温柔似水”的笔画来。第一个是切笔，切笔如刀，发力要猝然迅疾，轻擦纸面如流星划过，切处如囊锥匕首，削劲锐利，尔后徐徐按压笔尖，使线条均匀压粗变肥。习练切笔技巧，有一个最管用的办法——摩画两头细、中间粗的线条，力量的增减之法、传神之妙，尽在其中。第二个是顿笔，顿笔如椽，要硬而实，顿笔观点处着力最大，力求使线条增后便粗，就像城墙拐角，撑得起自重。方向归正后，徐徐减缓按压之力，轻笔慢收。

“文似看山不喜平”，书法也同理，字的小大穿插搭配能够更生动地诠释书法气韵的丰富变化，大近小远，容易构造空间立体层次感，拓展书法形态的内涵，渲染多重审美环境。要达到参差错落的视觉效果，同行采用小大之法。在哪个字大、哪个字小的选择上，通常按照常用字写小、冷僻字写大，无关紧要字写小、关键字写大，独体字稍小、合体字写大的规律。究竟写成多大多小，以所写内容、纸张尺幅为依据，随情应景，力避刻意为之。

硬笔理论的研究目前还很不系统不够完善。如今很多知名的硬笔书法家，虽多从毛笔书法领域跨行过来，但对硬笔当成毛笔写还重视不够。市面上的硬笔字帖，多是平笔直写，重线条结构，轻点画技巧。既然如此，不妨原滋原味、追根索源地多借鉴下古人用毛笔之法，取法乎上、效法经典是不会错的。