在琴孔内侧固定的是吹气簧片，外 侧的是吸气簧片，当我们吹气时,内侧的吹簧受到气息的作用力而震动，同时吹簧的末端正好是吸簧的固定端，所以正常吹气时吸簧是不动的，或者说震动幅度很小不会影响到吹簧。

当我们吸气时，这个原理也就反了过来，吸气簧片受到力的作用震动，而吸簧的末端正好是吹簧的固定端，因此在吸气时吹簧也是不动的。

讲到这里，相信刚才的问题大家已经明白答案了，也就是由于吹吸簧片的固定位置相反，导致了他们在同一孔工作时互不影响。

通过这个结论，我们可以进一步推导，已知我们在演奏时，同一孔的吹吸簧由于固定位置相反，所以它们可以独立工作，互不影响，因此我们可以得出一个很重要的结论，，在吹气时，气息作用点靠近琴孔底部，此时吹簧末端震动发声，吸簧固定端不震动，吸气时，作用点靠近琴孔吹嘴位置，此时吸簧末端震动发生，吹簧固定端不震动。

由此结论我们得到了两个点，吹气作用点和吸气作用点，接下来的压音超吹原理我们便通过这两个作用点来展开探讨。

我们在琴孔内画上一个横向的轴线，在我们做技巧音时，假设这两个气息作用点就会沿着这条轴线移动。

由于超吹的运行原理相对简单，那就先拿超吹来讲吧，我们已经知道在做超吹技巧时，吹气簧片在这个过程中闭簧，而吸气簧片震动发声，音高上升，我们可以把这个过程放到作用点轴线中，看看超吹原理的本质是什么

当我们在吹气时，如果想让吹簧闭簧，吸气簧片发声，那就需要让吹气的作用点“后移“，移动到原本吸气作用点的位置，此时吸簧被吹响，吹簧由于作用点过于靠近固定端而不发声，这就是超吹现象，所以说超吹的本质就是原本吹气作用点的位置后移，导致我们把吸气簧片，给‘吹’响了。

那有人会问了，为什么一个簧片正常吸响的时候是一个声音，而超吹吹响的时候是另一个声音呢，这就涉及到更深的专业理论知识了，想了解的小伙伴们可以弹幕扣个1，人多的话咱们就找时间讲一下关于簧片震动的奥秘。

讲压音原理之前呢，我先给大家普及一下单簧片压音的概念，在半音阶口琴上的压音，由于有膜片阻隔气流，所以都属于单簧片压音，而在十孔口琴的压音上，以及从正常吹气转变成超吹的过程，都有单簧压音的参与，实际上单簧片压音就是在做技巧音时，气息作用点从簧片末端位置向固定端移动导致的，这个压音过程全部由单个簧片完成，并不涉及到吹吸簧片的转换。

我们可以拿刚才的超吹为例子，比如说c调琴第六孔的超吹，

当我们从正常吹气慢慢转变成超吹气流时，你会发现吹气音有一个音高降低的过程，（示范） 当它的音高降低到一定程度时，超吹音便响起，吹气音也就没声音了。（示范）

这个超吹音刚好发声的点，被我们称作超吹的临界点，实际上这个点就是震动的簧片由吹簧转变到吸簧时的点，在转变之前，一直是吹簧的单簧片压音，而在转变后，吸气簧片被吹响，就是超吹了。（图）

解释到这里，我想大家已经明白了单簧片压音和超吹的原理，实际上十孔口琴的压音本质上就是这两个技巧相结合导致的，甚至从正常音到技巧音的转换过程都是和超吹一样的，不信我们可以把压音拆分开来，看看这个技巧是怎样工作的

如果你的手里有琴的话，可以把盖板拆开，我们来做一个实验，还是以第六孔为主，先用手指按住吹气簧片，尝试从正常吸气音转变成压音，看看会发生什么：（示范）我们发现吸气簧片的音高由于口型的变化而渐渐变低，压到一定程度后就开始发出刺耳的啸叫声了，这个过程和超吹临界点之前的状态是一样的（示范），都是由于气息作用点开始向固定端靠拢的结果，属于单簧片压音的范畴，并不涉及到吹吸簧片的转换。

然后我们再堵住吸气簧片，再次做相同的压音过程（示范）这次我们发现一开始吸的时候并没有任何声音，直到压到一定程度时会突然出现压出的音，这个压出的音便是升sol，那么我们是在吸气簧片被堵住时时得到的这个音，也就是说我们实际上是‘吸’响了吹气簧片sol，并且，得到了一个升sol的音高。等一下。。。这他喵的不就是超吹吗。

好了，现在敲一下黑板，我们开始划重点了！

通过这个实验，我们发现实际上压音与超吹的工作流程是一样的，都是先从单簧片压音开始，气息作用力经过临界点之后开始转换发声的簧片，继而出现超吹音，（图），所以说压音本质上是让簧片音高上升了，只有经过临界点前的时候才会出现让音高降低的单簧片压音。

那有人会问了，我在压音的时候从正常吸气过度到压音很顺滑，

这其实就是压音与超吹的唯一区别，我们可以先拿单个簧片来讲，每一个独立的簧片都有两种变化音高的方式，以六孔吹气簧片sol为例子，当我们做单簧片压音时，这个吹气簧片受到的一直是吹气的力，音高会从sol开始下滑，一般下滑半个音的音高就已经是极限了。