文 \ 初酿
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
《舟夜书所见》
夜幕降临，天上无星无月，只有无尽的浓黑，笼罩着地上的河流山村。岸边渔船上一盏孤灯，划破了暗夜沉闷，孤零零的闪烁着一点微光，像萤火虫一样，微弱却又倔强。微风拂过河面，簇起细细的波纹，在那一点孤灯的映衬下，化作了满河繁星闪烁。
查慎行的诗就像一幅简简单单的白描画，三言两语间就将月夜星河勾勒的清晰爽朗，既幽静空灵，又不乏波澜壮阔，同时还透着一丝的凄清寂寞。清代袁枚曾评论他的诗：“一味白描神活现，画中谁似李龙眠。”的确，区区几个字，将暗夜、孤灯及盈盈微波都描绘的灵动活现，好像我们就置身其间，感受着那份静谧和孤独。
他的诗又像李龙眠的画，画面简洁精炼，却又变化万千，既真实，又富有情趣，而且皆不着色，李龙眠被称为“宋画第一人”，亦被被称为“白描大师”，而查慎行则是诗词中的“白描大师”。
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查慎行，初名嗣琏，后改名慎行，谨言慎行之意。谨言慎行，也是他看透世间沧桑后的感悟。他少年才盛，却仕途坎坷。因其父为明朝遗民，故不赞同让儿子参加大清的科考。直到他二十一岁时才开始了科考之途，却又因父母相继去世，不得已暂时放弃考试，外出谋生。
在此期间，他游历了华中、华北、东南等各地，写出了大量的名篇佳作，一时声名鹊起，曾受邀到纳兰明珠府中中教授其幼子揆叙。后来因大学士陈廷敬等推荐，得到康熙帝召试，名列第二，入直南书房，并多次随康熙帝出行避暑山庄，还得到众多赏赐。那时的他可谓是青云直上，意气风发。
罗浮仙种几时来，金粉天生不染埃。
忽见一双同照影，始知隔水有花开。
一首《塞外蝴蝶》，写的神采飞扬，如他此时心情，激情荡漾。
因父母坟茔迁葬，他乞假葬亲，自此后就恩宠不再。官场的沉浮让他深有感触，“九年眊笔厕清班，忝窃虚名祗汗颜。琐闼乍辞疑削籍，玉堂重到许投闲。劳生分定升沉外，圣主恩深进退间。”圣意难测，他乞休归里，筑初白庵，潜心著述，人称初白先生。
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虽其一生大起大落，起伏波折，但他初心不改，他的诗总带有一份淳朴自然，清空灵动，似信口拈来，平平淡淡，却让人似身临其境，读后回味无穷。既有苏轼诗中的清欢，又有陆游诗中的浪漫豪迈。他的诗含蓄俊秀，韵味悠长，成为清初诗坛上一道独特的风景。
高登桥下水汤汤，朝涉河边露气凉。
行过淇园天未晓，一痕残月杏花香。
拂晓时分，天寒露重，诗人早行于此。经过高登桥，桥下水流湍急，河边霜露浓重，给寂静的凌晨更增添了一缕寒意。继续前行，走过淇园，天仍未破晓，一弯残月独悬天边，凄冷清寒，身旁杏花却开得正艳，淡淡的花香袭来，为这春日清晨晕染了一笔暖意。
短短一首七绝，牵动了人的各种感官，看到、听到、闻到、触到，似是不经意间的说起，却为我们绘出了一个清凉明丽、幽美恬静的春日晨景。像一幅墨痕未*水墨画，湿漉漉、情切切。都说王维是诗中有画，画中有诗，查慎行的诗亦不逊于此，他的诗就是一幅翰墨淋漓的白描画，清悠淡雅，意味缠绵。
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清初诗人多学唐，而查慎行兼学唐宋，他的诗整体上体现了一种宗宋的趋向，他的诗词代表了清初诗坛宋诗派的最高成就，成为宗宋一派的典范和集大成者。《四库全书总目》曾写到：“明人喜称唐诗，自国朝康熙初年窠臼渐深，往往厌而学宋，然粗直之病亦生焉。得宋人之长而不染其弊，数十年来，固当为慎行屈一指也。”
查慎行经史受教于著名学者黄宗羲，诗法受教于桐城诗人钱澄之，又与“浙西词派”创始人朱彝尊为表兄弟，并受其提携，故声名早著。加之后来多次随驾出行，又游历的大江南北，丰富的阅历和复杂的仕途生涯，使他的诗独具一格。诗句自然质朴，意境开阔，感情真挚，简洁明快。
黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低。
犬吠鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。
丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐。
犹与湖南风土近，春深无处不耕犁。
查慎行的《自湘东驿遵陆至芦溪》语言清新明丽，对仗工整，亦是他一贯的白描手法，将从萍乡到芦溪一路上的所见所闻娓娓道来，就像一个相识多年的老友，轻声细语地向你叙述他的见闻，没有波澜起伏，却又意趣盎然。
从萍乡到芦溪没有行船，只能步行，过了萍乡路面渐渐地平。路旁村子错落有致，不时有鸡鸣狗吠之声，河边草地上有乳鹅幼鸭在悠闲觅食。细雨沾衣，水田间禾苗整齐，有耕牛在田间辛勤劳作，这一切和湖南风土人情是那么相似。
诗中没有大起大落的感情激荡，有的只是轻描淡写的清新画面，像一幅如诗如梦的江南春耕图，读来使人如在画中游，叫人不得不感叹他高超的白描技法。
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乞归故里后，他潜心著述，作《敬业堂诗集》，许汝霖为其作序。整部诗集最显著的艺术特征就是白描手法的运用，以浅显易懂的语言，空灵轻快的笔触，形象地描绘出世间万物的形态与气韵。诗歌不事雕琢，浑然天成，给清初诗坛带来了一缕清新。他成为了诗坛“清初六家”之一，继朱彝尊之后被尊为东南诗坛领袖。
桥坏笮系绳，水浅牛可跨。
牛背度溪人，须眉绿如画。
他的诗句清浅，画境悠然，如行诗情坊间，快意流连。
