真的啦，陪都不是首善之区吗?但我就很少看见你的影子;为什么遍街都是洋槐，满园都是幽加里树呢?

我是怎样的思念你呀，银杏!我可希望你不要把中国忘记吧。

这事情是有点危险的，我怕你一不高兴，会从中国的地面上隐遁下去。

在中国的领空中会永远听不着你赞美生命的欢歌。

银杏，我真希望呀，希望中国人单为能更多吃你的白果，总有能更加爱慕你的一天。

一九四二年五月二十三日

郭沫若 (1892-1978)原名郭开贞，曾用笔名鼎、易坎人、麦克昂、石沱等，四川乐山人。现代著名的文学家、历史学家和古文字学家。郭沫若在“五四”前后开始文学创作活动，他半个多世纪的文学活动，以及史学活动总是紧紧伴随着中国革命前进的脚步。他同鲁迅一样，经历了由革命民主主义者而到共产主义者的转变，把毕生精力献给了中国人民的解放事业。他是诗人、学者、战士，是继鲁迅之后"我国文化战线上又一面光辉的旗帜"。

作为文学家，郭沫若的主要成就在诗歌和历史剧方面。一九二一年出版的新诗集《女神》，是现代文学史上第一部真正的新诗集，奠定了他作为新诗开拓者的地位。

以后陆续出版了《瓶》、《星空》、《恢复》、《前茅》等诗集。《女神》开现代浪漫主义文学之先河，同鲁迅的《呐喊》一起成为现代文学史上并峙的双峰。抗战期间，郭沫若创作了《屈原》、《虎符》等六部大型历史剧，成就了他文学生涯中又一个里程碑。除此之外，他也写了相当数量的小说、散文。

郭沫若的散文主要有三类：一类是自传，如《学生时代》、《创造十年》、《革命春秋》等。它们不但真实地反映了作家生活斗争的历程，而且记录了中国现代史的风云变幻，感情横溢，挥洒自如。一类是杂文、政论、象收在《羽书集》、《天地玄黄》、《沸羹集》等集中的作品。内容涉及历史、政治、文化、现实生活等各个方面，笔锋犀利，肯祭凯切。一类是小品、游记散文，象《小品六章》、《山中杂记》等。这些作品写景、状物、抒情，既生动地描写了吟咏对象，又抒写了作家内心的情思，寄寓着某种人生哲理。郭沫若的散文创作涉及到散文中的各种文体，是卓有成就者。其文笔流畅，舒卷自如，有雄劲阔大的篇卷，亦有清新优美的小品佳作。

提到郭沫若，人们总会自然而然地联想到一个澎湃着火山喷发式的激情，吞吐着志盖寰宇般气势的诗人形象。这是因为《女神》以狂飙突进的时代精神，恢弘壮丽的浪漫主义风格开一代诗风，也在新诗史上留下了郭沫若的个性特征。但是他在《女神》稍后一点时期创作的散文，却无《女神》的宏丽，而以一些清新俊逸的抒情小品和慨叹社会人生的篇章为人称道。《小品六章》即是一组著名的佳作。

作者在为《小品六章》所写的序中说道："我在日本时生活虽是赤贫，但时有牧歌的情绪袭来，慰我孤寂的心地。我这几章小品便是随处把这样的情绪记录下来的东西。"这六章小品（收进《沫若文集》时以《路畔的蔷薇》为题）抒发了作者对青春、爱情、生命的执著追求。时而用清新、流畅的笔调写出内心的欢愉，时而以优美、含蓄的文字道出孤寂的感伤。每一章都象一首诗或似一幅画。人们在评论《女神》时大多赞美它的雄奇、壮丽，同时，不无遗憾地感到，郭沫若的诗往往直抒胸臆，似乎缺少优美、含蓄。这六章小品则充分显示了郭沫若作为一个诗人的另一种审美气质。它们都可以当作散文诗来读。