众所周知，民国时期有不少的才子佳人，他们或遗世独立风华绝代，或天性洒脱率性自然。但他们往往都有一个相同之处，即有着深厚的传统文化功底，书法、绘画、诗词、学术，总有其拿手的，无不才华横溢。比如我们之前所介绍的林徽因、徐世昌等人。而今天我们要介绍的则是近代那位“红尘在左，佛门在右”的苏曼殊。

一提起苏曼殊，或许有人想起的是一个善诗词书画、率性洒脱的文人逸士；有人想起的则是一个好饮贪食、不顾身体健康的“吃货”形象；或是佯狂玩世、不讲清规戒律的疯癫“花和尚”。

除此之外，还有一少部分人会将苏曼殊与同时代的弘一法师李叔同相提并论。但相比弘一法师，同是遁入空门的苏曼殊却显然遭受了更多的争议。很多人甚至认为：苏曼殊这个“花和尚”根本算不上真正的出家人。

今天我们不谈其他，只说苏曼殊的书法绘画、诗词才情。他的诗作现存约百首，书法墨迹存世较多。苏曼殊的诗词除了多愁善感之幽怨，也有着民主革命的慷慨激昂，时至今日仍为人所传颂。

尤其是那一首：“乌舍凌波肌似雪，亲持红叶索题诗；还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时；春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮；芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。”尤为经典。