月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——这首诗是用白描的手法，介绍了苏州城外名胜古迹寒山寺的夜景。

该诗诗体清迥，不雕不饰，读来形象生动，宛如一幅图画展现在眼前。有好景，总会有好诗。好的题山赋水诗作，又往往会提高景致的声誉。有了张继这首《枫桥夜泊》，苏州城外的枫桥、寒山寺和寺里的大钟，就都成为远近知名的胜迹了。

这首诗之所以成为名作，是因为这首诗把形象、色彩、音响交织融会，而且在交织融会中，所写景物的远近、明暗、位置、层次十分巧妙和谐。并都与夜泊旅人的心情融成一体，不显一点割裂之迹。这正是诗人高度的艺术造诣所至。

从景物层次上看，远处是秋夜的霜天，天边的残月，啼叫的栖鸦；近处是江畔的枫树，渔舟的火光，桥下夜泊的客船。从景物色彩上看，有霜天残月，有江枫渔火。既有“冷色”，又有“暖色”。分别交织在树、桥、渔舟、山寺的阴影之中，显现出或明或暗的不同色彩。

这夜泊的特有气氛，已使旅客产生孤寂之感。三四两句进写“寒山寺”传出“夜半钟声”，这震荡夜空的钟声，就更给旅客增添了满怀愁绪。景物、色彩、音响与夜泊旅人的心绪，和谐协调，又不违反格律诗的安排和规范，这不能不说是诗人高超的艺术手法的体现。