一、京胡的演奏坐姿

杜凤元老师坐姿演示

（一）、坐的姿势

上身坐正，两腿分开，左腿放平，左腿放的位置大约是在身子的五分之二处。

（二）、琴放的位置

琴筒底部放在左腿膝盖内十公分处，琴身像左倾斜三十度左右，琴身不可像前倾斜或后仰。如果琴放的过于靠前或靠后及前后倾仰都会直接影响右手的持弓二造成发音上的问题。

（三）、左手持琴

虎口自然地夹住琴担的千金处，大拇指向下内，其余四指放松离琴弦不宜太远，手腕稍突出，保持手指按弦的圆形，虎口握琴担不要太紧，肘部自然下垂，用肘部、手腕的自然下垂力来控制琴担。应注意大拇指向下的作用，避免琴身转动。琴担略像左倾斜，是为了按弦和运弓的方便，但不要过分倾斜以免影响换把动作。

二、定弦、把位

京胡把位定弦图

（一）、京胡定弦

京胡的定弦一般分三种：（5-2）二黄、（6—3）西皮、（1—5）反二黄（反西皮唱腔一般是按西皮记谱）。他们之间的关系全是纯五度的关系。

（二）把位

在把位练习时要注意整音和半音的关系。

按弦的位置是：食指、中指用指肚前五分之一处，无名指用指肚前五分之二处，越是高音应多用些指肚，这样能保持音色的美。

三、京胡的运弓

运弓时要注意肘臂自然下垂，马尾不要离开琴筒或者压琴筒，用力要均匀。在马尾、琴弦、琴筒的交点处，三者之间一定要保持90度的垂直角。再任何情况下马尾都不要抬起来，如果在联系中马尾离开琴筒，无论怎样用力也不会发出好的声音，这是练习的关键。

右手运弓时要靠臂、肘、腕、指的联合协调作用。大弓靠臂带肘、肘带腕，用腕部的弹性作用带动手指反映在弓杆上使马尾达到擦弦的目的。中弓多用肘腕的动作完成。小弓则一般多用肘部而腕部完成的动作更多一些。

拉外弦时要注意马尾贴住琴担，有向外推的感觉，借助担子产生一种杠杆作用。拉内弦要靠中指食指托拢住弓杆，无名指顶住马尾，与其中食指形成反作用由此来增强琴弓的张力，靠马尾的擦力拉内弦。同时弓毛尽量靠近琴杆与蛇皮面接近，使琴弦的震动充分传达蛇皮上。由于内外弦拉法不同，因此在轮换演奏两根弦时，它们的运弓路线会形成一定的角度，这是正常的，但不能过大。

刚刚练习时，可能声音不大好听，但这只是一个过程，随着时间的推移慢慢会好的。

图文来自：京胡网