“工欲善其事，必先利其器”，所有京胡爱好者都有一个共同的心愿，就是想拥有几把称心如意的好京胡。怎么挑选呢？就自己的经验，谈谈我见。供京胡爱好者参考。

挑选方法我把它归纳成五个字：“看”，“掂”，“弹”，“敲”，“拉”。

（一）.“看”：“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。

京胡“琴杆”又称“担子”。二胡“琴杆”由木材加工而成。京胡“琴杆”是天然的竹子，虽然也经过加工，但它的“品相”，“尺寸”，“竹节”，“肉头”，都是自然形成，好的“担子”非常难得。“担子”，是京胡最值钱的部件。“筒子”是京胡发音的共鸣箱，当然重要，但“担子”是京胡的主体，对发音音质好环，显得更为重要。因为它承受了琴弦的张力，发音源于琴弦的振动，然后带动琴码，蛇皮，琴筒，及京胡整体的共振。音质好环与琴弦的张力的稳定性非常有关，这好比箭要射得远、准而有力，关键是弓好；琴音要穿透力强，音色好，关键是“担子”好。所以京胡发音取决与“担子”和筒子的质量。“品相”好，“担子”上粗下细，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚，主要是针对“担子”而言。所谓“竹节”暴，是指“竹节”外突明显。所谓“肉头”厚，是指“担子”竹壁厚。关于“品相”，“尺寸”，在其它有关文章已有描述，恕不重复了！

“琴轴”：拧松自如。不打滑。担子第二个竹节的位置，在两个“琴轴”的中央为佳。（美观）。“琴轴”间距，应不超过四横指。*

“琴筒”：筒要圆，壁要匀，竹纹粗，竹黄厚（内壁的黄色一层）。“铁心筒”更难得。

“蛇皮”：鳞格方大，乌黑发亮，鳞线清晰，黑白分明为好。

“弓子”：单节，且在中央，平直稍长，重量适宜，握弓舒适为好。

当然还要看做工是否精细。名家制作更好。

*[说明]：鲜为人知的是：蒋霭秉（样板戏“智取威虎山”操琴）和高一鸣（上海京剧院）都认为：把右手食指，中指，无名指，小指，四指并拢，插入两个“琴轴”间（食指在上，小指在下，手背贴近“担子”），如插到近指尖的的一个关节处（医学解剖学的第二指间关节处）就不能再插入了，为标准，如还可向前插入，说明“琴轴”间距偏大了。这就可能会使“琴轴”定弦困难，弦定不准。（对用通常的手测试而言，特大或特小的手例外）

（二）.“掂”：

琴拿在手里，掂一掂要有些份量（琴与琴比较相对而言）。“肉头”厚的，较重，反之较轻。

弓子，握在手里，舒适，稍重为好。

（三）.“弹”：

用手指弹“琴筒”，发出“嗒（da），嗒（da）”，清脆响亮，磁实音为好。用手指弹“蛇皮”，发出“嗒（ta），嗒（ta）”音脆短者，调门高，反之发出“噗，噗”音者，调门低。

（四）“敲”：

担子与筒子的搭配及材料决定这把琴音色。担子与筒子的合理搭配非常重要，也是发音好坏的关键。根据乐涛和著名琴师蒋霭炳的共同研究认为：将筒子轻松放置在手掌中，用担子的细头（插入琴筒的有风口那头）轻轻敲击筒子，在敲击声中如既能听到筒子发出的答答磁实的声音，又能隐隐听到担子发出的声音（即有共鸣），那就是担子与筒子的最佳组合，做出来的琴音绝对好。通过很多次的实践证实了这种方法的准确性。（此法虽可靠，但很难做到。一是要有敲听的经验，二是卖家不容如此挑选。但为了使琴能出最佳音时，在担子配筒子时，确实很有用。你不妨可把音色好的琴来验证这一方法。）

（五）.“拉”：要拉一下试试琴音好坏。

“西皮”琴，要发音清脆，穿透力强，有金属音徊荡。

“二黄”琴，要发音荡亮，音质纯美，余音绕梁。

拉时易出音不费劲，拉琴感觉轻松。

琴轴拧弦自如，易定音，不紧，不松，不打滑，不走调。

总之，一把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。“掂”有份量，“弹”之磁实，“拉”之舒适。

另外，要提及的是，材质好的老京胡，比新制的京胡，音色更纯正。这与琴材中水份，通过长年累月拉奏振动与自然蒸发有关。老京胡的“担子”，“琴筒”，“琴轴”，通过长期磨合，已定形，达到最佳的发音振动状态。所以京胡要经常拉，越拉声音越好。上述观点，仅供参考。请指正！