当代散文家﹑散文诗人赵丽宏的《等》，全文不足300字。开头一句是这么写的：“我等你，从太阳落山，一直等到月亮升起来。”紧接着，以冷冷的月光，金玲子的歌唱如忧伤的烟雾，银河在天上无声地流淌，牵牛星与织女星孤独而又无望的怅然相视来烘托“我”等“你”是何等的心焦，甚至于心烦了。

“你难道忘记了我们的约会！你是忘记了时间，是忘记了地方，还是不愿意来？”这一句给读者的感受是“我”对“你”已有些抱怨了，同时告诉读者：等到“你”已经是无望了。此时，天色突变，“我等你，从皓月东升，一直等到乌云满天……”“下雨了，雨点叮叮冬冬敲打着寂寞的地面……”此时的“我”淋在雨中——一个寂寞的“我”﹑一个寂寞的世界。

当读者的思绪进入一种对“我”的同情以及对“你”为何失约的猜想之时，文章的精华部分来到了读者面前。“我突然发现，雨竟淋不湿我——”是雨停了吗？我们的通常思维一般就局限于此。因为，文章之前的所有交代告诉了读者：“我”只是一个痴心女子而已，这个“你”在皓月当空之时没有前来赴约，天下雨了，来的可能性就更小了。

这就叫峰回路转——“我头顶有一把打开的伞！于是，沙沙的雨声里，响起两个人的脚步……” 当代著名作家郭风的《报春花》，全文160字。文章的意趣之美就在于：报春花是最先探首于这荒漠的土地上，它是为着梦中远方的日光来的吗？假如仅停留于此，文章就平淡无奇了，文中出彩的句子是：“而我说，为着你已出现于我们的土地上，春天从土地的深层一下觉醒了，呼唤着温暖和阳光，跑步而来了……”这是一句寓意极为深刻的句子。

香港作家小思的《月上柳稍头》，全文160字。文章以“柳条啊！别轻拂。”进入绝妙之处，风吹扬柳，灯月交辉，是何等的浪漫场景，而更浪漫的是：“好几次，惹得我既惊又喜，”是因为“有人分花拂柳来？”没有人来，今夕非往夕，梦幻罢了。 例举这些散文诗界不算泰斗级作家的作品，是想另外说明一个问题，我们每个人都有不同的思维触角，并各具特色。

因此，只要热爱生活﹑勤于思考，以美的心灵感受世界，对身边的人物与情景赋予美感，相信灵感就会到来。优美的散文诗应以精致取胜，这也是本文出现例文字数的用意所在。。