图１１ 布干

注： Ａ 《山岗上》源于《中国盆景赏石：盆景中国行———第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者杨杰斌；Ｂ 《梅林春晓》源于《中国盆景赏石盆景中国行———第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者杨集河； Ｃ 罗小东藏品《丛林叠趣》，源于《中国盆景赏石盆景中国行———第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者罗小东。

４．２．２　 蓄干

对于已确定造型的树体，成活后两年内不可急于造型，首先要将造型所需的枝干蓄养粗壮。对于保留的造型干和枝条不可在达到粗度要求前剪短，一旦剪短便难以养粗，并要在蓄枝中合理利用牺牲枝（临时营养枝，在之后的造型过程中被短截），并随时抹除不要或不需利用的枝芽，避免养分浪费，以加快保留枝的增粗 。同时，在造型干或枝条蓄养的前期即细嫩时进行铝丝蟠扎，以形成有伸展角度、方位、线条变化的形态，经两至数年的培养后采用岭南“蓄枝截干”技法对粗度达到要求的造型干保留适宜长度后进行截短，并保证剪口下方有芽点或分枝。如果在造型布局所需的位置没有适宜的造型干，可蓄留萌芽、萌条或者嫁接补枝，然后蓄养、蟠扎、截短、再蓄养……

４．３　 塑形和显势

经过数年对造型干循环往复的蓄、扎、截，“一本丛林”型盆景的形态趋于成熟。“一本丛林”型盆景要模仿自然界中的山野丛林景观，利用造型*变化因势利导营造高低错落、起伏连绵的复层林结构，构建不规则的起伏变化的树丛外轮廓线（即林冠线），再 现 丛 林 的 山 野 意 趣 之 美 和 生 态 之 美（图１２－ Ａ ）。

“一本丛林”型盆景具有内在和外在的动势。外在动势最典型的代表就是风吹式（图１２ － Ｂ ）或向一侧倾斜的盆景（图１２ － Ｃ ）；而内在动势对于观赏者来说是一种将动未动的感受 ，通过造型*直立性生长、抽枝萌芽等生长活动表现出对阳光雨露的竞争（图１２ － Ｄ ）。除了外在和内在的动势，还可以利用造型干相互之间的关系表现动势，通过营造造型干有争有让、有顾有盼、有呼有应的形态，以相对含蓄的布局关系展现盆景作品的姿态、动势以及其所蕴含的情感和立意 。

图１２ 塑形和显势

注： Ａ 《山林春色》源于《中国盆景赏石２０１２－１１ 》，拍摄者何永康；Ｂ 《大风歌》源于《中国盆景赏石中国杜鹃盆景第一镇（浙江·双林）授牌仪式暨首届杜鹃盆景展特辑》，拍摄者刘传刚； Ｃ 《神州腾飞架金桥》源于《第七届中国盆景展览会拔萃》，拍摄者陈再米； Ｄ 《天湖情韵》源于《中国盆景赏石盆景中国行———第十届粤港台盆景艺术博览会专辑》，拍摄者刘传刚。

４．４　 控量和配景

作为单棵树木创作的盆景，“一本丛林”型盆景强调树体结构体量上的和谐，因此在成型前，还需要对承托体和造型干进行控量。盆景的根盘、承托体、造型干、造型枝、叶、果等，都应按比例相互协调。尤其是承托体水平直线长度和造型干垂直高度的比例，最好控制在１∶０．６～１∶１．２之间，超过这个比例会给人头重脚轻之感，而低于这个比例又过于畏缩，不能体现出丛林型树木盆景的深厚肃穆之势；造型*粗度不宜超过承托体粗度的１ ／ ３ ，以体现承托体的强大支撑功能；丛林整体外部轮廓类似不等边三角形。

树木主体定型之后需要对配景进行处理。作为盆景的重要组成部分，适宜的盆体可以更大程度地展现丛林艺术效果。“一本丛林”型盆景的用盆常为阔口的浅盆，最常见的形状是长方形、椭圆形或不规则的异形，根据质地最好选择紫砂盆或石盆、陶盆。上盆后要根据造型需要和意境对根部堆土，营造出高低起伏、丘壑纵横的地形地貌。盆土表面铺植苔藓，并可在山脚、树根部位配置石块，在树冠下摆放人物、动物、凉亭等小配件，从而增加盆景的动感和意趣 。

５　 结语

本研究区分了“一本丛林”型盆景及其相关类型盆景，总结归纳了其系统性分类，并阐述了“一本丛林”型树木盆景的创作要点。今后对本研究可以从以下两点深入分析：

（１ ）造型创新。“一本丛林”型盆景在一定程度上受限于丛林型盆景的形态要求，可适用的形态变化少，同时体量和类型受制于树材本身的特性使得可选择的余地不大。因此“一本丛林”型盆景的造型创新应在丛林形态的要求下争取变化，通过微型盆景的创作手法突破树材体量和类型的限制。

（２ ）创作技法。“一本丛林”型树木盆景的造型创作仍需依托多干型盆景和丛林型盆景的经验进行实践操作。因此“一本丛林”型盆景不同于相关盆景类型的养护管理技术和造型维持技法是下一阶段的重要研究内容。