在当下国民阅读量缺失的时代，许多人了解金庸古龙，不再是通过小说，而是一部部影视剧，并会把经典版本的表达，误读为原著就是这个样子。

因此每当有金庸剧上映，剧迷就会对标他们心目中那一版经典，再予以评价。

在文坛纵横20年的古龙，用60余部武侠小说的体量，打破了金庸专美的神话，但他的小说在影视化时，是有着先天不足的。

不同于金庸出身世家，古龙出道早期一直为生计发愁。

为赚取稿费，他创作上急功近利，一直在模仿借鉴金庸等大咖的作品，并且只求数量不求质量，根本没有认真地锤炼自己的风格。

他说：

“在那时候的写作环境中,也根本没有可以让我润饰修改、删减枝芜的机会。因为一个破口袋里通常是连一文钱都不会留下来的,为了要吃饭、喝酒、坐车、交女友、看电影、住房子。只要能写出一点东西来,就要马不停蹄的拿去换钱……为了等钱吃饭而写稿,虽然不是作家们共有的悲哀,但却是我的悲哀。”

这种窘境导致古龙早期作品水平不高，直到《浣花洗剑录》等作品问世，才艰难蜕变出了自己的风格，开始有了大家的地位。

古龙笔下的主角，往往在出场时武功就已经定格成高手，例如李寻欢、阿飞等等，他们背负着的是家族仇恨，没有为国为民的高大情怀，宛如一枚浪子漂浮在万水千山，他们的成长更多的是面向心灵。

▲古龙三公子之楚留香

因此古龙书中时间模糊了，历史停滞了，他仅凭感性的笔触直探人生，力图揭示人物内心的矛盾，并借用书中人表达现代人的情感困境。

金庸则不同。

他的小说，往往故事背景明确，诸如《天龙八部》北宋末年、《倚天屠龙记》元末明初、《鹿鼎记》明末清初等等。

大时代大动荡，是为了产生大英雄。

金庸的男主都有着清晰的成长线，从无名小卒到武林大咖，再到“为国为民”的大侠，如杨过、郭靖。