研习君对以创意取胜的故事挺情有独钟的，看到让人佩服的巧妙创意常常兴奋得不得了。

但这几天发现一个问题：有些故事的设定挺好的，但是读到后面会觉得“哎呀，这样的发展好平庸，浪费了这个好点子”，或者“what?到后面越来越乱，好像完全跑题了”。

研习君能想到最典型的例子就是贾老板和阿曼达演的《时间规划局》， “时间是唯一的价值货币，一个人手臂上所显示的时间（植入了芯片）就是ta剩余生命的时长”的设定新奇，但激励事件（男主母亲辛苦打工，仍是时间用光而死，男主意外得到大笔时间准备复仇）之后，发展却越来越boring，不外乎是男主在与上层富豪赌博时认识了千金女主，两人决心一起推翻时间规划局的统治，但情节发展居然是一起抢时间银行去了……

那么问题来了，故事的立意和设定、主题到底是一个东西吗？怎样才能保证故事的立意和情节发展、人物塑造融洽起来呢？且听研习君今天的讲述啦。

拉里•布鲁克斯在《故事工程》中提出了写作故事的四项基础技能：立意，人物，主题，结构（情节）。他认为立意就是冲突，是其中最重要的部分，是所谓故事脊椎。主题就是小说要表达的中心思想，可以用一句格言或鸡汤概括。

一个完整的立意包括四个部分：复杂因素（就是冲突的开始）、冲突升级、冲突再升级（比第一次升级要深刻）、解决（要有创意）。

这四个部分分别构成小说的三幕四个部分（就是悉德·菲尔德首创的那种，第一幕开端，第二幕对抗，第三幕结局）。所以你要发展出一个小说的雏形，最基本的，就是要把冲突的四个部分全想出来，最起码，冲突是什么，怎么解决，这俩头尾最主要部分要想好。

布鲁克斯的说法扩展到了实际操作的层面，对实践写作更有指导意义，研习君很是赞同，并且马上就想起了诺兰的一系列电影例子！

最典型的就是《星际穿越》啦，这个片的“解决”就是五维空间和三维空间之间的交流，诺兰是先有了结尾这个梗，然后借鉴了些日本动画片的剧情（类似高达什么的）把前面给补上，其他的世界设定、人物设定较为普通，并无新意。

《致命魔术》：解决就是“魔术的真相是复制人溺死本体”，创作手法就是先有了这个“解决”，再编出前面的贝尔和狼叔的恩怨——贝尔魔术失败导致狼叔爱妻死亡，狼叔展开复仇。