经过早期的新老合作模式后，随着网络IP越来越值钱，网络作家话语权越来越大，更多网络作家也转型编剧。比如创作过《寂寞空庭春欲晚》《千山暮雪》等小说的匪我思存，早期不参与编剧工作，只出售版权，近两年则不仅做编剧，还做影视剧操盘手，改编《爱如繁星》，担任网剧《致我们暖暖的小时光》出品人，担任网剧《传闻中的陈芊芊》总策划之一。创作出《你好，旧时光》的网文作家八月长安现在也开始担纲编剧，改编自己的作品《皮囊之下》等。
这两年，制片方越来越大胆启用原著作家改编自己的作，这其中也有比较成功的，这个风潮引领下，越来越多网文作家开始担当编剧。两部《琅琊榜》的编剧都是原著作者海晏，口碑不俗。但海晏改编的其他作家的悬疑剧《他来了，请闭眼》，口碑就没有想象的好，节奏感、台词都被吐槽。网络作家朱朱改编自己的作品《外科风云》等口碑不错，改编其他作家的作品的《清平乐》则褒贬不一。
《欢乐颂》《都挺好》《大江大河》的作者阿耐，都没有参与这些好剧的编剧，但最近也开始当编剧，改编了自己的作品《落花时节》，雷佳音、袁泉主演，还未播出。网络作家未夕创作的《乔家的儿女》由她自己担任编剧改编成影视剧，白宇、宋祖儿等主演，该剧未播热度已不小。未夕还是《山海情》的编剧之一。
《鬓边不是海棠红》《鹤唳华亭》《亲爱的，热爱的》《下一站幸福》等，都是原著网络作家改编的影视作品。
能否提升原著是关键
如果大IP作品的原作者自己无法担纲编剧，拱手交给别的编剧或工作室，又或者改编中遇到资本方的各种干预，那么这部作品可能就面临被改编得面目全非的境地，影视剧反响好不好，很大程度上要看作品的命运如何了。
《余罪》第一季口碑、流量双丰收，第二季口碑滑坡严重，原著网络小说作者常书欣就公开犀利地叫板编剧：“逻辑不要了，人物关系驾驭不了，罪案推进细节也乱了。编剧应该没看小说，是自己诌出来的。”如果原作者有能力担纲编剧，最起码的优势就是对故事内核以及角色人设把握精确，不至于让作品被乱改一气。
但也有网文被专业编剧大力提升品质，再加上影视剧团队的用心，改编成精品剧的，比如《长安十二时辰》《庆余年》《大江大河》《隐秘的角落》等，这些改编都对原著的内核、外延有很大提升，让故事向厚重的文化、时代变迁、社会深度上拓展。
在此前的一个国内编剧论坛上，谈及近年来最优秀的网络文学IP改编作品，在场作家和编剧一致将票投给了《庆余年》。这部由王倦操刀，改编自作家猫腻同名小说的电视剧，取得了收视与口碑双丰收。网络作家天下归元认为，《庆余年》的成功离不开猫腻《庆余年》原著的高水准，更离不开编剧王倦对原著的理解。“王倦老师的改编，第一保留了原著的内核，第二用轻喜剧的方式阐述使剧作的观赏性更高，第三成功勾画了主要人物的群像。”
