《呼兰河传》是萧红生前完成的一篇长篇小说，该书于1940年12月12日完稿，此时的萧红已经身患肺结核，拖着病重的身体完成了著作。《呼兰河传》一经发表连载完后，不到一个月的时间萧红便因病离世。

萧红的一生几经漂泊，1931年从哈尔滨的家中出走后，萧红一生都没回过呼兰，也许是多年的漂泊生活增添了萧红内心的思乡之情，在寄居养病的最后一段日子里，萧红写下了这篇充满家乡风貌的《呼兰河传》。

《呼兰河传》通过萧红独特的儿童视角，描述了家乡形形色色的人物，以及各式各样的封建愚昧活动，全面的展现了东北呼兰小镇的风俗面貌。很多人看完《呼兰河传》，印象最深的是小团圆媳妇的悲惨事迹、或者是冯嘴歪子的抗争精神，但本文主要以文中的创作方式展开讨论，浅析小说中白描与对比的表现手法，对整篇小说所赋予的文学感染力。

白描是一种文学表现手法，也是中国画的一种技巧。文学意义中的白描是指用简洁明了的文字，来描述和概括事物的形象，不添加任何修饰词语、不增加虚拟夸张的成分。不论背景、不求华丽，突出主题、文字朴实是白描最大的特点。

《呼兰河传》中运用了大量的白描表现手法，突出了冬天的寒风凌冽、民俗活动跳大神、唱秧歌的热闹，还有文中我那充满生机的大花园。

“大地一到了这严寒的季节，一切都变了样，天空是灰色的，好像刮了大风之后，呈着一种混沌沌的气象。人们走起路来是快的，最里边的呼吸，一遇到严寒好像都冒着烟似的。马在雪地上奔跑出了汗，一停下来马毛立刻就上了霜。”

萧红的家乡是位于黑龙江南部的呼兰区，这里常年平均气温只有3.3℃，冰天雪地是呼兰的常景。萧红在描写家乡这种独特的气候时，用的是最真实朴素的语言。“混沌沌”、“冒着烟”、“上了霜”等词语看似随意，但又极具含义。

很多人描写寒冷天气时，经常使用冰天雪地、白雪皑皑、滴水成冰等词语，虽然看上去文辞优美，但总少了一丝生活气息。在萧红的笔下，寒冷的天地间天空确实是呈现出一种混沌沌的景象，人们嘴里呵出空气也是变成了热气，而马身上的汗水立刻结成了霜，也说明了气候的寒冷。萧红笔下这些贴近生活化的语言，恰恰就是白描手法的特点。

“看戏去的姑娘，个个都打扮得漂亮，都穿了新衣裳，擦了胭脂涂了粉，刘海剪得并排齐。头辫梳得一丝不乱，扎了红辫根，绿辫梢，也有扎了水红的，也有扎了蛋青色的。鞋上有的绣着蝴蝶，有的绣着蜻蜓，有的绣着莲花，绣着牡丹的，各样的都有。”

这一段描写的是村里姑娘赶着去看台子戏的场景，换旁人来描写，定是形容姑娘们喜笑颜开、打扮靓丽的部分，用各种形容词来表达姑娘们花枝招展的模样。

可是萧红的笔下，姑娘们的花枝招展都具体到了什么花身上。蝴蝶、蜻蜓、莲花、牡丹，读者一边看文章脑海里也依次浮现出蝴蝶、蜻蜓、莲花、牡丹的模样。萧红在描述中使用的小短句，也让读者读一句停一句，脑海里有节奏地想象出姑娘们各种模样。绿色、红色、水红，精致到细节的描写也是白描的传神之处。

除了这两处之外，小说中还有很多处白描手法，它们的存在是萧红精心构思下的结果，这些看似平凡的文字，其实更贴近乡村生活的本质，也更符合萧红内心对家乡最原始、最纯情的依恋。

对比是常用的一种文学表现手法，它是指将两种处在对立面的事物和现象，拿来进行统一比较，从而形成相辅相成的对应关系。使用这种手法的效果，可以充分体现双方的矛盾，更凸显了双方事物的本质，从而增强文学的艺术效果。

1、花园内的热闹与花园外的悲凉对比

萧红出生于黑龙江呼兰一个封建地主家庭，年幼丧母父亲再娶，她的童年没有体会过完整的父母关爱，只有祖父给予了她童年中唯一的温暖。萧红创作《呼兰河传》时，也将这一情节写了进去，于是就有了小说中祖父和我的大花园。

“我家满院子是蒿草，蒿草上飞着许多蜻蜓，我偏偏喜欢捉它，捉累了就躺在蒿草里边睡着了。蒿草里边长着一丛一丛的天星星，好像山葡萄似的，是很好吃的。”

花园里的场景热闹非凡，从春到夏，从秋到冬，除了秋雨过后有一阵花败，其他时候都是花团锦簇、果实累累。花园是祖父劳作的地方，也成了我玩耍的天堂。在花园里，我把狗尾巴草当做谷穗留了下来，把韭菜当草割掉了，祖父没骂我。我锄草锄到一半，就摘黄瓜吃去了，黄瓜吃到一半，又追蜻蜓去了，如此种种，祖父也没有骂我。

花园以外的地方，是我不愿意去的范围。祖母有洁癖，嫌我的双手不干净弄脏了她的孔雀翎；我贪玩将窗户纸戳了一个个洞，祖母躲在窗户外面拿针等着刺我的手指；我把黑屋子里藏着的老器物一件件搬出来玩，祖母骂我小不成器的……

从花园里外的各种对比，可以看出两个截然不同的世界，一个是完全释放孩童天性的天堂，一个是扼*孩子纯真个性的桎梏，两种强烈对比之下，我们更能体会出萧红童年的不幸，以及对祖父深沉的爱和思念。

2、成人视角与儿童视角对比

我问祖父她为什么不让她玩？

祖父说：“她有病！”

我说：“她没有病，她好好的。”

在小团圆媳妇的婆婆眼中，她过于活泼、一口气吃三碗饭都是怪异的表现。在小镇人的眼中小团圆媳妇有病，要抓了公鸡、烧了开水来帮她洗澡是帮她治病。但在我（儿童）看来，小团圆媳妇根本没病，她既可以躺在坑上和我一起玩玻璃球，又夸我给她的碗碟很好看。

萧红在《呼兰河传》中采用了大量的儿童视角描写，从介绍祖父的后花园、到小团圆媳妇洗澡，都是以儿童单纯直接的想法来叙事。儿童视角的“陌生化效果”，不仅可以更细致的观察到花草的美好，还可以体现出成人视角体会不了的乐趣。

在小团圆媳妇洗澡的过程中，儿童视角也可以将村民和我的想法进行对比，突出我（儿童）所看到的最直观最正确的一面，凸显出村民无比愚昧的程度。

“夏蚊成雷，私拟作群鹤舞于空中，心之所向，则或千或百，果然鹤也。”

儿童视角的文学魅力，在沈复的《童趣》中也体现得淋漓尽致。沈复在《浮生六记》中详细记载了自己童年时的趣味，将蚊子关在蚊帐中，用烟雾去喷他们，蚊子胡乱飞着，沈复就把它们当做是仙鹤在空中飞舞，于是它们就成了真的仙鹤一样。

这些假象的文字描写， 在成人看来荒诞之极，但在孩童的眼中就是无上的乐趣。萧红深爱着家乡的土地，也怀念着与祖父在一起的日子。在儿童视角的描写下，童年那些最普通的乐趣突然变得有趣起来，成了萧红心中抹不去的回忆。

萧军说萧红的小说根本不像小说，反而更像散文。鲁迅却认为萧红是当时文学界一颗冉冉升起的新星，称她为二十世纪三十年代的“文学洛神”。

在当年抗战文学大热的环境下，萧红另辟蹊径，以家乡为题材写下了这篇《呼兰河传》，却被很多人不看好，被认为不是主流文学。可当战争的硝烟逐渐褪色，这篇描写呼兰原始风貌的小说却大放异彩，成了众多读者心中最纯情一朵鲜花。