文/牧边

图/网络

有作者这样总结到：

为什么看书的人少，是因为你看得慢；为什么看文学小说的人更少，因为不仅看得慢，还看不太懂。

确实，从小到大父母老师都叫我们多看书，可惜又没有人教我们怎样看书。

今天想要分享的《如何阅读一本小说》正好可以弥补这堂一直缺失的阅小说阅读课。

作者托马斯·福斯特，美国密歇根大学教授，可以说是真正的读书老司机。这本书就是他通过对200多部经典小说的拆解分析，归纳出了如何阅读、鉴赏一部小说的22条规则。

可以概括为这几个方面：小说的最基本要素（开篇、地点、人物），小说的叙述风格和讲述技巧以及小说的创作方法等。下面就跟着读书老司机学学读小说的套路。

说起小说的开篇，想必大家脑海中都会闪现出几部久久难忘的作品：

像《傲慢与偏见》的：有钱的单身汉必定需要取个太太就是一条举世公认的真理。

像《安娜·卡列里娜》：幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

像《百年孤独》的：多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会想起父亲带他见识冰块的那个遥远的下午。

为什么说这些开头好？

因为它要么说出来整本书要讲的一个故事，要么是简短的几句话，直接就交代出来了很多信息。

像《百年孤独》中的“行刑队”说明的这是一个动荡的时代，“见识冰块”这种比较夸张的情节说明这是一个发生在热带国家的故事。而且从行文结构上，这句类似的话在后面也多次出现，让读者有了一种时空相连的阅读体验。

小说的核心就是通过故事来塑造一个个形象鲜明的人物。形象鲜明，意味着人物必定经验困惑，自我矛盾，性格变化等等。

像《百年孤独》里面的上校，这个小说重点塑造的人物，从参加战争前的内向小男孩形象，到参战后性格大变，甚至变成了当初自己讨厌的人，最后又回归自我，封闭自我，整天关在屋里做小金鱼来寻求救赎。

作者为我们概括了叙述的几种类型：

第三人称全知叙述、第三人称限制叙述、第三人称客观叙述、第二人称叙述、主要人物第一人称叙述、次要人物第一人称叙述，以及意识流。

全知视角就是我们常说的上帝视角，知道整个小说中人物的命运，多见于维多利亚时期的小说；第二人称叙述，像《福尔摩斯探案全集》，为了突出探长的牛逼，最好的角度就是周围旁观者的角度吧；

意识流为现代小说的典型特征，像福克纳的 《喧哗与*动》，伍尔夫的 《到灯塔去》，不懂点技巧，不提前熟悉一些小说的相关背景知识，看起来真的昏昏欲睡。

书中还提到了，要特别留意特定人物的特定事物或行为。比如《了不起的盖茨比》中，黛西·布坎南家码头尽头的那盏绿灯。

说到这个，想起多年前看过的迟子建的《群山之巅》，里面有个老头喜欢用放大镜点烟，他说这种借太阳火点出的烟和用柴火点出的烟味道不一样，也从来不给外人用放大镜点烟。

这些书中看起来有点不起眼的事物，都是塑造人物性格特点的绝妙之处，不可忽视。

作者将作家创作的方式概括为“拥挤书桌法则”。意思就是当一个小说家坐下来开始写一部小说时，还有上千个其他作家与他共处一室。

作家往往是用旧瓶装新酒。别人的叙事是“旧甁”，“新酒”则与个人的体验与思考。

作者说：

每一部小说都是从其他小说中生长出来的。

著名作家麦家曾说到，在写《解密》之前，他已经看过两千多本小说。

比如村上春树的作品，里面的很多元素与象征，有的来自西方神话，有的来自他最喜爱的作家之一钱德勒的作品。

最后，作者告诉我们，为了更好的理解小说的主题，了解作家写作时的时代背景是必不可少的。

因为历史和小说是纠缠在一起的。

“外行看热闹，内行看门道”

我们普通阅读者只看到了人物与故事，老教授还看到了小说中的象征与结构框架。

总之，《如何阅读一本小说》这本书是可以作为一本名著小说导读的书。书中提及的大量作品，在阅读过程中感兴趣的都可以找出来读读，相信你会有不一样的阅读体验。

相关阅读：