说起悬疑小说，如果有比谜题本身更让人着迷的，莫过于那些集勇气与智慧于一身的“侦探”了。从悬疑小说阅读心理而言，英雄/侦探作为人类心灵的一部分，其吸引力是与生俱来的，他们继承了读者极具“正义感”的内心，扮演着一个“屠龙者”，在一次次考验中，战胜了邪恶。

在西方通俗文学的体裁划分中，就专门有“侦探小说”这一类别，在这类小说中，这些具有惊人推理、判断智力的人物成为了主角，他们会根据一系列的线索，解破犯罪疑案，它的结构、情节、人物甚至环境，都有一定的格局和程式，正基于这样的模式，无数悬疑小说家，创造了一个个经典的侦探角色。

雷蒙德·钱德勒笔下侦探菲利普·马洛

一个出色的侦探故事，说到底就是追随着英雄/侦探的进展，不管是以小说形式的呈现，还是现如今的影视剧改编翻拍，都逃不开这样的“套路”，那就是今天我们要聊到的《悬疑小说创作指导》中总结提出的——五幕设计结构。

在标准的五幕设计中，第一幕就需要让我们的侦探“接受任务”。就像玩游戏时主角一定要先接受任务，才能开始自己的伟大征程，在这里，主人公被“分离”出普通世界，从神父（G.K.切斯特顿《布朗神父探案集》）、物理学家（东野圭吾《神探伽利略》）、废柴年轻人（横沟正史《本阵*人事件》）、怪盗（莫里斯·勒布朗《亚森·罗平探案集》）……等日常身份，瞬间切换到了“英雄模式”。

东野圭吾笔下侦探汤川学

在设计第一幕时，你要时刻谨记，你的任务是为你的读者或观众创造一种激动人心的体验，需要做的就是“让读者进入故事中的世界，并掌握情节滚动中事件的连锁反应”。一旦侦探接下案子，我们就可以开始后面的剧情了（如同《福尔摩斯探案集》中一样，当委托人找上福尔摩斯时，我们就知道，好戏开始了）。

在一本很棒的悬疑小说中，侦探和其他任何英雄一样，会通过一些考验，但也会搞砸几次，在这一过程中，他/她会经历一些试炼、考验和成长，这种变化在“轴心场景”出现时都不会停止。

雷蒙德·钱德勒

所谓的“轴心场景”指的就是英雄/侦探运势的最低点，即主人公彻底蜕变前的一次“大灾难”。比如，与英雄亲近的某个人突然死亡，这让英雄不仅仅在追求正义，还要复仇；也许是一次威胁，让一个吊儿郎当的废柴变成了一个严肃可怕的人；也许是一次与谋*犯紧张的对峙，让英雄意识到谋*犯是个多么危险邪恶的人……如雷蒙德·钱德勒的《再见吾爱》中，大侦探马洛被下毒后，把自己的西装熨平，这意味深长的制服改变后，他满怀热情地开始发起了攻势。

当英雄/侦探从轴心场景中幸存下来并完成“转变”后，第三幕就开始了。

这一幕是与谋*犯猫鼠游戏的延续，现在我们就可以期待这场追捕大战啦！第三幕结束于谋*犯身份的揭露，这一时刻被称为“义务场景”，即最核心、最有力的“寻找线索”的过程。

当英雄在案子上获得进展时，其困惑也随之增加，悬疑也更加扑朔迷离，情势也更加危急。然后，在杂乱的线索中看上去毫无头绪时，侦探忽然产生一道闪电式的顿悟！就在这一瞬间，我们就知道，真相已经出来了（柯南绝对是这一形式最好的实践者）。

侦探知道谁是凶手后，还有一个问题悬而未决：谋*犯能被绳之以法吗？

在神话范式中，这一部分被称为“回归”，英雄也需要带回“战利品”，在侦探小说中，战利品就是把谋*犯从他们中间铲除，这种正义与邪恶的正面交锋，在好莱坞被称为“决战场景”。

影视剧中的莱辛巴赫瀑布对决

阅读悬疑小说的一个重要原因就是：读者见证违法者受到惩罚而获得满足感。所以在“硬汉派”侦探小说中，精彩的打斗场面，总能博得读者的青睐，柯南·道尔写的《最后一案》里，福尔摩斯与莫里亚蒂教授在莱辛巴赫瀑布的对决，让多少福迷泪流满面啊~

而最后的结尾，需要让所有人物都“有始有终”，在第五幕，通常都会说明一下人物在那之后怎么样了。

当然，这里也是众多悬疑故事中爱情副线的终点，或许是英雄/侦探主角，或许是摆脱了嫌疑的两个互相心生爱慕的年轻人，他们也许会和他的爱人挽手走向夕阳，也许不会，总之，所有的人都有了一个自己命运走向的归宿。

五幕设计的例外

当然，凡事都有例外，这里的五幕设计，只是普遍性的法则。

一种罕见的例外是省略第一幕。没错，很多小说从侦探抵达犯罪现场就开始了调查，这不需要主人公去感受与自己切实相关的背景故事，而这样的方式对职业侦探类型故事最管用。

另一种例外是在之前加一段序幕。这段序幕讲述的是当下故事之前的一段场景，作者之所以会这样写，是因为对第一幕能否快速抓住读者的心产生了怀疑。但研习君不建议这种写法，在具有极强故事性的类型文学中，开头需要“简单粗暴”，否则“悬疑小说”中的“悬”，也许就无从提起了。

还有一种被称为“三明治”写法。会让读者最先看到一个临近结尾的场景，类似于“倒叙”，这样也许会引出悬念，但需要恰到好处，要时刻铭记“悬疑、悬念、冲突、惊奇”四大原则。

So，让你笔下的侦探经受磨难吧，不经历风雨，怎能见彩虹~

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