盖在兰亭序正文上的“乾隆鉴赏”
三、钤印的基本套路——锦上添花勿成“画蛇添足”
首先要搞清楚，为什么要钤印。上文说到，主要是从实用角度讲“验明正身”，从艺术角度讲“锦上添花”。
书法作品上印章不可随意钤盖，不可韩信点兵多多益善，而是有一定的审美法度。钤印不当，非但不能锦上添花，反而会“画蛇添足”，破坏整幅作品的艺术效果，甚至变得庸俗、粗俗。因此，需要仔细斟酌、反复推敲。以下几点提请关注：
1、宁缺毋滥
钤印数目，多用单数。“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则显杂乱，喧宾夺主，看上去热闹，实则很没有品位。一幅作品如果用多印，需选择不同形制，切忌雷同。
2、大小相宜
印章大小，应与作品的幅式大小相匹配。款后印，应与题款字大小相仿为宜，小一点亦可，一般不能大于题款字，大则不雅。除非手札般小幅作品，印面可略大，当然，如果有小印，则更为贴切。钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳。
3、位置妥当
钤印，位置极端重要。一幅作品，总有虚实、疏密。密处不够紧凑，用印章补；疏处如觉空荡，用印章填，就像挪动“秤砣”一样，随着钤印未知的不同，作品的感觉也会不同。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，一般不宜少于一个印面的距离。既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排一边。压角章宜放在左下角，与引首章成掎角之势。
4、风格协调
印章的风格，应与书法作品欣赏的书体、风格相协调一致。如单刀直入的急就章，不宜钤盖在小楷作品上，奔放雄肆的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的细朱文印，否则，便格格不入。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“江山如画”印不能刻得残损支离，“风流人物看今朝”印不能刻得妩媚绵软，如此等等。
5、轻重相配
一般而言，朱文印份量视觉感受较轻，白文印份量视觉感受较重。墨色淡雅、笔画较细之作，宜钤朱文印，墨色浓重、笔画较粗之作，宜钤白文印。
四 、治印章料的选择
古人用铜铸印，也有用玉刻，陶刻、石刻等等。今天我们普遍用石刻。理论上所有石头都可以刻章，但事实上，能用来刻章的石料并不多见，而且，越是多见的，越是石质较差，越是少见的，越是石质较好，所以价格差距非常大。
好的印石，石质细腻无杂质，质地紧密比重大，透明度高，纹理自然。常言有“六德”，分别是“细、沉、凉、润、透、油”。
“细”，是指印石的颗粒细微，内部结构单一，无杂质或少杂质。
“沉”，是指石的固压结晶情况好，比重比较大，入手有沉甸甸的感觉，不会酥脆，不易碎裂。
“凉”，指印石的手感温度，较一般石材清凉。
“润”，指印石的手感湿度，摸起来很滑，有含水的感觉，表面反射光泽不浮，向内收敛。
“透”，指印石的透明度高，冻化程度好，如同液体凝结一样。
“油”，是指印石表面有油质感，而且是从石头里面沁出来的。
从这个标准看，田黄、鸡血、冻石都是上好的材料，只是一般人用不起，因为太昂贵了。
寿山田黄
昌化鸡血
青田冻石
普通的石料，初学练习用的，10-20元一方，好一点的，100元以内。
我们平时用印，100元左右的章料，就不错了。只是各种章料，品质不同，价格差距甚大，比如我们商城的印石，几十元一方，如果遇到不良商人，往往会打折以后还卖给你上百元。
从治印的角度看，过硬的也不行，太脆的也不行，特别是有杂质的，线条到了那里就过不去，过去了也不顺溜甚至崩坏。已经开裂的肯定不能用。
五、用什么印泥？如何保养？如何钤盖？
印泥要讲究，千万不能贪图便宜。一枚精美的印章，如果印泥不好，钤盖效果就会很差，比如说印油晕染，色泽暗淡不均。一般而言，大幅作品多用色泽深沉一点的印泥，小字则多用朱红印泥。尤其在黑底上钤印，则必须用朱红印泥。清代民国以来为求古雅效果而多用古色印泥，以求其深沉凝重。
市面上印尼的品种非常多，五颜六色。实际上，常用的就那么几种，这里用实拍的图片做一个描述。
朱砂（色泽朱红二沉着，最常用，价格最高）
八宝（色泽艳丽，比朱砂略橙，最常用，价格也高）
朱膘（色泽明快，略偏黄，小幅清雅作品更合适）
堆朱（色泽类似朱砂，但朱砂矿物含量少，价格略低）
仿古（在朱砂基础上加了其他的颜料，所以价格较低，分为深浅两种）
