轻轻地拢，慢慢地捻，又抹又挑，初次弹奏《霓裳》然后再弹奏《六幺》。

大弦音沉抑扬，层层递进，如暴风骤雨；小弦细促轻幽、急切细碎，如窃窃私语。

嘈嘈声与切切声，互为交错，就如同大大小小的珍珠，一颗颗掉落在玉盘之中。

琵琶声，时而像黄莺的歌声，在花下婉转流动；时而像泉水的幽咽，在冰层下艰难流动。

时而又像水流遇冷，渐渐失去流动性，开始凝结，声音开始中断。

此时没有了声音，却胜过了有声音，给人一种情绪释放的空间，让人心生愁思、幽怨与暗恨。

一会琵琶声再次想起，突然像是银瓶撞破，水浆溅洒；又像是军队厮*，刀枪齐鸣。

一曲终了，拨子从弦的中间划过，四弦一声又好像撕裂布帛一样。

所有画舫和游船上的人，都沉浸在琵琶声中，静悄悄的，没有一点声音，只看见江心之中倒映着一轮秋月泛着白光。

注释

拢：扣弦。捻：揉弦的动作。抹：顺手下拨。挑：反手回拨的动作。

切切：细促轻幽，急切细碎。

冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

凝绝：凝滞。

拨：弹奏弦乐时所用的拨工具。

当心画：用拨子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

赏析

这是《琵琶行》中一段关于音乐的描写，也是全诗最精彩之处。

“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”写琵琶女弹奏时的动作，对于曲目切换的娴熟，能够轻巧从容地弹奏琵琶。“轻拢慢捻抹复挑”，连续用了“拢”“捻”“抹”“挑”四个动词，可谓是描写演奏的千古佳句。

接着，诗人运用了博喻、顶真、通感等手法，来描写音乐。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，即“博喻”手法。用“急雨”“私语”和“珠落玉盘”来比喻琵琶声。这种用多个比喻来包围本体的手法，即是博喻，它让琵琶声变得具体可感，形象生动。

“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”，即“顶真”手法。所谓“顶真”，即用前面句子结尾的词语作下面句子的开头，邻接的句子首尾蝉联。也作“顶针”。

文中“顶真”的句子还有，“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”值得注意的是，“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去，去时江口守空船，绕船月明江水寒。”这一句也是“顶真”。即，通过一个“去”字，将商人买茶和独守空船这两个事巧妙地合为一体。

“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”这四句最绝美之处在于“通感”手法的运用。