问题1：什么时候弹大调什么时候弹小调
两套不同的布鲁斯音阶，每套都可以随便选一个音当主音，这样一共有2*12=24种布鲁斯音阶。假设伴奏是C调基于属七和弦（C7，F7，G7）的，那么哪几种可以弹呢？答案是：你可以弹C大调的布鲁斯音阶（C D bE E G A），也可以弹C小调的布鲁斯音阶（C bE F #F G bB）。
两套都是平等且合法的，你爱弹哪个弹哪个。唯一的区别就是听感。C大调布鲁斯偏甜，C小调布鲁斯偏苦。拿起琴稍微摆弄两下就知道了。
为什么会这样呢？因为属七和弦本身就同时带有大小调的性质。C7里面E暗示C大调，bB暗示C小调；F7里面A暗示C大调，bE暗示C小调；G7里面……没有一个C小调里的音，此时气氛略微尴尬，我只能说大家听了一百来年早就习惯了大小调都可以弹的这种听感（强行圆回去）
所以两套都是平等且合法的，你想弹哪个弹哪个。当然实际操作的时候，很少单独一套弹到底，因为会比较无趣。
一般处在下面4种状态之一：你要么在C大调布鲁斯音阶上；要么在C小调布鲁斯音阶上；要么从另外一套音阶上“借”一个音；要么正在二者之间转变的瞬间（公用音或者其他的转变手法）。
两套音阶来回切换的技巧是布鲁斯的精髓之一。多听听前人的录音会比较有用。
我的布鲁斯弹法比较接近于唱歌（弹大调主音唱do，小调主音唱la），于是我的“转调手册”是这样的：
公用音（两套都有，弹到这个音上可转可不转，在这种音上转调比较平缓）
C音：大调的do = 小调的la
bE音：大调的蓝音（上行唱#re，下行唱b mi）= 小调的do
G音：大调的sol = 小调的mi
特色音（一套有一套没有，只要一响起来马上就知道换音阶了，转调较有趣味）
D音：大调的re = 小调的si
E音：大调的mi = 小调的#do
A音：大调的la = 小调的#fa
F音：小调的re = 大调的fa
#F音：小调的蓝音 = 大调的#fa
bB音：小调的sol = 大调的降si
大调的特色音会突出大调的甜感，小调特色音会体现小调的苦感，每个音的味道要多做实验去找感觉。
这套”手册“的任务在于，时刻让你知道一套音阶里的每个音在另一套音阶里唱什么。如果你喜欢弹出歌唱感的话，这套“手册“可以当作一个”导航系统“使用，让你在来回转调和借音的时候时刻对自己跑到了什么地方以及正在响起的若干个音听感如何这两件事情建立一个概念，这样容易投入感情，而不是简单地从指板上找音往里凑。
而且这套体系歌唱感比较强，弹起来会比较”靠内“，你想弹得靠外的话，很可能不太适用。比如对你弹自由爵士很可能就是比较不利的。不过我觉得在布鲁斯里还是很好用的。
问题2：布鲁斯和声分大小调吗？
上面论证了同样的一套伴奏，你弹大小调布鲁斯音阶都是平等且合法的。所以你还在乎布鲁斯和声分不分大小调干嘛？反正都是属七和弦，111144115415的和声进行，想怎么弹怎么弹不就完了吗？反正大小调的solo合法性没区别。
嗯，看起来是这样的。不过布鲁斯还真不全是属七和弦，你用小七和弦这么走一套也是合法的！比如：Cm7 Cm7 Cm7 Cm7 Fm7 Fm7 Cm7 Cm7 Gm7 Fm7 Cm7 Gm7也是合法的。这种情况下，弹小调就比大调更有利一些了。
综上所述这个问题的答案是：存在用属七和弦和小七和弦来伴奏的两套布鲁斯方案。前者大小调音阶通吃（虽然也有可能被称作”C调布鲁斯伴奏“，默认版本都是属七和弦伴奏的），但是绝对不是只让你弹大调不让你弹小调的意思！后者弹小调有利一些。
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