文/孙博

河北网络电视有个《睛彩频道》，前些日子连播了两部电视剧：《马向阳下乡记》和《安居》。

两部电视剧风格上有些接近，我怀疑是一个导演导的，一查，果然是，两部剧都是导演张永新导演的。

同时，这两部剧也都是现实题材。《马向阳下乡记》讲的是商务部门一个年轻干部接受上级指示一帮一的到一个村子里帮助那里脱贫致富的故事。《安居》则是讲述了某市对一处棚户区搬迁改造的故事。

两个故事不一样，相比较，《马向阳下乡记》（简称《下乡记》）故事性更强一些，节奏紧凑，贴近生活，所以更耐看。剧中让一个毫无农村生活经验和工作经历的商务局市场科科长马向阳机缘巧合误打误撞的成了脱贫致富的重点帮扶对象大槐树村的第一*走进我们的视线。并把他与大槐树村的有着绝对威望的人物刘世荣形成矛盾的双方斗智斗勇，围绕着如何让村民致富这个主题，将这个矛盾一步步展开，让人们看到了他的天真，智慧，和能力的同时，也看到了刘世荣狭隘的老道，狡黠，与源自传统底蕴的朴素的善良和坚持公道。也正是这矛盾的一步步发展，让马向阳一步一步渐渐成熟，给大槐树村创造出一个又一个惊喜。最后，矛盾化解，双方握手言和，皆大欢喜。

但故事并未结束，《下乡记》的结尾，马向阳和也是下乡帮扶脱贫后来出国留学深造的农科院博士周冰坐在劈山上，拿出手机摇一摇，互加了微信好友。所谓“言尽而意未止”，这样的处理，留给了观众极大想象空间，让观众兴致未尽，从而诱导着他们还要继续看下去的兴趣。

《下乡记》不仅仅剧本好，有很强的故事性，演员演得也好！不仅仅主演，其他演员，即使是小配角也表演到位，让我们看到了生活中的“这一个”，一个个就是农村里的某个人物，其言谈举止都让人信服他们就是农村人，农村的老大爷，老奶奶，农村的小姐妹，小两口，小青年。

《安居》展示的是以张家旗为组长的动迁组与北梁棚户区被拆迁户之间的矛盾。不同的被拆迁户又有着各自不同的家庭矛盾。围绕着动迁组与棚户区各个家庭的不同情况和要求展开的一个个故事，缺乏一个总体贯穿的矛盾，因此显得松散，不那么紧凑。相类似的还有一个电视剧，名为《安家》，也是不同购房者有不同要求，但《安家》贯穿始终的不仅仅是房屋中介与一个个购房者卖房者之间的矛盾，还贯穿着静宜门店新店长房似锦与静宜门店店员之间，安家天下副总裁翟云霄与静宜门店原店长外号徐姑姑的徐文昌之间的矛盾，以及徐文昌与房似锦之间，与他前妻张乘乘之间的感情纠葛，以及各个买房者卖房者的不同要求和矛盾等等，从而增强了该剧的故事性，和可看性。而《安居》恰恰是欠缺这点，因此故事性不强，也就不那么耐看。

同时，《安居》的演员们表演有点过了，因此，表演痕迹特别明显。不光是主演，就是在《下乡记》里饰演村会计梁守业的来喜，饰演花小宝的姜寒，在《安居》中也仿佛不会演戏了，表演太过，不是生活中走出来的人物。

《安居》还有一点让人不捉摸不透的，就是该剧中只有两个先富起来的大款，偏偏都让编剧给整垮了：一个涉及扣押人质，被关了几天，最终卖房抵债宣告破败。还有一个则是因为违法挪用被抓入狱直到剧终也没出来。难道作者为了成全凌珊与张家旗，顾超与马倩的婚姻，所以才不得不忍痛割爱，让凌珊和顾超从富二代变成平民，这样就和张家旗，马倩他们门户相当了？否则，怎么解释呢？我可不愿意恶毒的认为编剧是仇富！

好的导演，还要有好的剧本，选中好的演员。《下乡记》就是剧本好，演员选得好，而《安居》，虽然还是这个导演，但剧本的编写，和演员的表演就略输一点点了。就拿《下乡记》和《安居》的两个主演吴秀波，王志飞相比较，王志飞的表演照吴秀波也差那么一点点：做鬼脸撇了嘴挤眉弄眼的根本不像个局级干部，好像个“小玩闹”。而吴秀波则表演到位颇见功底。

虽然《安居》在2018年宁波第31届电视剧“飞天奖”暨第25届电视文艺“星光奖”中获得了“飞天奖”，但我还是要说，《安居》不如《下乡记》有故事性，生活气息浓厚，人物形象丰满，耐看，而且演员表演到位，真实，令人信服。

听说《下乡记》的主演吴秀波出了点带黄颜色的状况，因此他主持的娱乐节目换了主持，有一阵子他主演的该剧也被禁播。我反对这样！节目主持可以不让他继续，但不能因为他一个人出了问题就毁了一部剧，尤其一部让人欢迎正确引导人们满是正能量的好剧，比如《下乡记》。更何况还有其他演员们呢！别“殃及池鱼”好不好？

在此，我也用《下乡记》里吴秀波饰演的第一*马向阳批评村主任齐旺财的一句话送给吴秀波：

“我看你就俩字：嘚瑟。……你说你是不是嘚瑟？”

当今社会，不管什么人，到啥时候也得学会低调，千万别嘚瑟！不管什么人，只要一嘚瑟，准玩完！

我们瞧瞧那些因为得意忘形瞎嘚瑟而垮台落套散架子的，是不是这样？